《在劫难逃》:王千源带鹿晗,看能不能带得起来?
《在劫难逃》是紧随《非常目击》、《高楼大厦》之后的“迷雾剧场”新剧系列。就像《高楼大厦》中用结构驱动整个剧情的基本策略一样,《在劫难逃》走了一条螺旋时间回撤路线,以最终时间点为基础,一次又一次地回到修改过程中,力求推翻已经成为既定事实的最终结果!
另一方面,《在劫难逃》中作为早期反派出现的鹿晗,估计和《高楼大厦》中的杨颖一样,对从偶像团体转型为职业演员抱有很大的期待。
陷入生死循环的父亲能否改写妻女双亡的事实?
《在劫难逃》的故事以王千源饰演的前刑警队队长张海峰为主线。
两年前,由于女儿的“意外”死亡,张海峰对自己的职业和自己产生了怀疑。她心灰意冷地度了一个长假。离开警队后,她开了一家小吃店。整个人被困在中年失败者荒诞颓废的情绪中,生活中的她浑浑噩噩,让曾经被女儿的离去折磨的妻子不堪忍受,无法在一起生活,甚至离婚。
然而,两年后,突然有一天,一个“杀人犯”向公安局自首,要求以前刑警队长的身份见他。
故事开始了。
在身份信息上误导警方的嫌疑人假装晕倒逃离医院,绑架了张海峰的前妻乔欣,用乔欣的生命威胁他来到一栋楼的楼顶。在三人的交涉和对峙中,张海峰中弹身亡,嫌疑人和乔欣双双坠楼身亡。
但最奇怪的是,张海峰被枪杀了,但他在死后醒来。一切仿佛是一场梦,但之前的记忆历历在目。更矛盾的是,他从梦中醒来的时间明显早于上次事件发生的时间。
于是,张海峰开始提前介入整件事,准备从源头上杀死乔欣。然而,这一次他耗尽了器官,仍然没有阻止自己和乔欣的死亡。而且,这一次提前介入的结果是——记忆中女儿的死亡,也参与了整件事!
结果,张海峰陷入了死亡的怪圈。每次他被杀,他以前所有的记忆都被附上,他被复活到更早的时间点。他要坚持的不仅仅是救现在唯一的亲人乔欣,还要逆流而上,追查女儿的死因和这个嫌疑人的犯罪原因。
矛盾的是,除了他之外,其他人都不知道所有这些目标和经历。整个事件最诡异的是,似乎只有张海峰活在未来,其他人都活在过去。
因为这种时空和信息的差异,他身边的人可能会成为他追求理由的无形障碍。凭借对未来的准确预测,张海峰一次又一次地复活,发誓要保护妻子和女儿的安全,找出幕后的真相。面对巨大的时空能量矩阵,他是如何完成自己的预期的,他又是如何与模糊不清、隐藏的嫌疑人达成一定程度的能量平衡的.
前四集,还处于被动局面的张海峰还是个未知数!
五百本老江湖福,基本上保证了质量!
003010的力量在于500这个导演在自己犯罪悬疑领域的核心地位。在处理了《在劫难逃》、《古董局中局》、《白夜追凶》等一系列题材后,他现在已经是平台“迷雾剧场”背后的高手之一,从《心理罪》、《十日游戏》到这一版的《非常目击》甚至《在劫难逃》,其中有着同批题材的婚姻家庭变成谍战悬疑风格,都有他的存在!
五百名导演擅长设置戏剧冲突,他们一贯的渲染悬疑氛围、充分调动血腥恐怖元素的手法是早期犯罪影视作品的主要风格。而这次《白色月光》,因为王千源的同级别主演,可以明显看到元素的加入,使得风格更加多元,驾驭能力更加成熟。
就观感而言,《在劫难逃》追求的是一种电影质感,接近于欧美近期热播电视电影的拍摄手法。对镜头语言的追求,镜头的移动方式,电影的色调和配乐都追求电影感。
为了贴近电影的质感,在追求视觉效果的同时,叙事方式也在剥离一部电视剧散漫细致的展示,剥离展现生活空间和不必要矛盾的情节,明显加快了剧情的整体节奏。3354《在劫难逃》,剧情牵扯很快。基本上第一开发者_如何学C集就把人物的矛盾和冲突介绍得很清楚,成功地通过事态激起了观众的食欲。
时空轮回的外壳是一部家庭伦理剧!
《在劫难逃》的外壳是一个时空循环,类似于最近著名的那个。
《想见你》和《恐怖游轮》的循环设定,通过不断回到过去,一次次重复经历来进行线索累加,最终将所有经历过的嫌疑点串联成线获得真相的过程。这种剧情设置的魅力集中展现在两个方面:
一个是穿越到过去,改变未来的原始设定,在共情方面很容易引起观众的共鸣。
人生不如意事十之八九,面对身后那些不如意,想方设法回到过去修正一下人生细节或者方向,改变一下如今的生活状态,是每一个观众都希望尝试一下的普遍心理。
但究竟能不能改变未来的结果,观众也一直保持着好奇心。这样的好奇心,足够吸引观众把一个母题长时间的关注下去。
说白了,这种情形就是一个不断“试错“的过程——有些事儿,你经历了并且导致了某种不好的结果,那么在结果形成之后,如果有机会再经历一次,你会做怎样的选择,有了这种便利都条件,你又准备如何改变结局呢?
虽然我们都知道,人生是不可能重来的,但我们也无数次想过,那个,假如……
于是,在知道人生最终结局的前提下,我们是否能逆天改命,通过自己的努力去改变那些不可避免的既定性结局呢?《在劫难逃》所探讨的,就是这个有趣的话题。
而另一方面,这部剧的时空理论,在悬念设置上有一定的便利性——它在最开始的时候只需要抛出一个结果,而随着一次次的穿越,用不断增多的线索和细枝末节来交代人物的过去或未来,逐渐丰满人物和事态的层次感。
开篇就抛出一个足够吸引人的最终设定,然后不断反推和衍生,事件一直在进行但又一直不给观众一个明确的结局,那种对于观众好奇心的驱动力,会永远在剧情转折的期待值上吊着观众,不到最后誓不罢休!
时长,最后可能死于时长!
《在劫难逃》第一次突破了国产剧集单集40分钟以上的传统惯例,而是用30分钟以内的有限时间,在前四集尽可能短的开辟整个事件的前端设定。而且,加上整体12集的全部时长,算下来,全场六个小时!
但是,看了前四集,剧情的弱点已经若隐若现了——不断的重复,在削弱观众的期待值。毕竟像《在劫难逃》这种耍叙事套路的影视剧,因为其故事容量的问题,本身就不完全适合电视剧的表达,因为太长必须添加其他情节填充,会冲淡电影感,会打破情节的浑然一体,所以,这种追求一气呵成的情节架构,更应该向两个小时时间长度的电影转化才行。
这种商业剧,最看重的就是剧情的叙事节奏感,要飞快,才有趣。而《在劫难逃》12集的剧情时长,再如何反转,填充满六个小时的剧情,会使得里边不少的桥段流于啰嗦。现在,《在劫难逃》叙事套路要求它快节奏,而它半身的剧情体量,又快不起来。这是自相矛盾的,较为尴尬。
所以,随着事件的展开,整个剧情的节奏势必放慢,而一放慢,整体节奏的问题就明显了!
演技,这可能要人命的演技!
虽然有影帝级别的王千源,最佳配角吴越。齐溪这样的老资历带着刚刚演技有了点正经好转的鹿晗,但是,如果用专业的眼光看,整体层次还是被剧情所限制了!
因为剧情的限制,前期情节里,王千源、齐溪等呈现的角色,还是典型的悬疑警匪剧老面孔,因为剧情推进的节奏感而千篇一律得严重。
至于鹿晗呈现的反派角色,也是过分的脸谱化。
综合起来看,整部电视剧当中,现在剧情里没有一个人物是站在真实的地面上的。
作为压题的核心人物,赵彬彬这个人物本身就带着身份和外貌气质的反差,天使面孔魔鬼内心,很适合鹿晗来表现。这个角色在剧情里要点是沉得住气,以冷静来牵引整个局势的前行,不需要过多的表情变化,就能完成这个人物的演绎,鹿晗是讨了巧在其中的。
就之前拿着本色或者客串的一张脸而言,鹿晗的表演确实提升了一个层次,但是,在专业眼光里,他提升的速度距离合格的演员很有一定的距离。
按照入行的年限,作为当了几年顶流的他现在才学习剔除偶像包袱,已经有些晚了。而他现在一系列转型的行为,却并没有表现出该有的专业性!
前面说到了,赵彬彬的要求在冷与稳,要的是尽可能少的情感外放,来带动或者引诱王千源的歇斯底里和疲于奔命。可是鹿晗的理解有点失误,在赵彬彬身上,他在试图放,从以前四平八稳的偶像模式,释放出一个咬牙切齿,穷凶极恶的罪犯形象出来。
但是,这个放是有讲究的,尤其是遇见王千源这个等量级别的对手戏演员,任何拿捏上的失误,都可能被对比形成反噬——你越用力,就越与想表达的东西相左。
所以,剧情里看得很明显,导演对鹿晗的演技也是保持着谨慎态度的。所以,在前四集里相对较少的鹿晗戏份当中,能够拍远景,断然不给特写,叙事里面让鹿晗尽量远的离开镜头,而实在没有办法了,就用头发遮挡脸部,给脸部加个眼镜框遮一下……
很多小手段,就是为了防范他过于外放又过于套路化的表情,撕裂了情绪的精准,影响整体效果的表达!
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