胡歌王家卫都抢着拍，《繁花》究竟有什么魔力？

“嘿，我是阿宝，好久不见了。”在剧《繁花》的动态海报中，休说，软糯的上海话被改造成了商人阿宝，也把我们带入了《繁花》的世界，轻盈暧昧，变幻莫测。

2014年，王家卫宣布将金玉成的小说《繁花》改编成电影。没想到，时隔六年，主创阵容终于浮出水面。第一部剧《繁花》，由制片人兼导演，编剧，视觉总监鲍，男主角休制作，将于8月底正式开播。

小说《繁花》以上海话的形式，讲述了胡绳、阿宝、小猫三个年轻玩伴在上海的往事，描绘了上海市民从60年代到90年代的生活图景。《繁花》版从90年代小说中扒出一片叶子，聚焦休饰演的包宗，通过他与“三朵金花”的爱恨情仇，展现90年代上海海滩的潮起潮落。

103010部小说获2015年茅盾文学奖。法官王春林曾评价：“说到上海叙事，大概有四位作家绕不过去。按时间顺序，他们是韩邦庆、张爱玲、王安忆、金玉成。”

这部被称为《上海《繁花》的获奖小说为什么会赢得王家卫的青睐？《黑眼镜王》和《清明上河图》与上海之间有哪些不可避免的故事？

金玉成和《繁花》。

103010书中有一句话值得深思：“乡下人拍上海，只能拍外滩和十里洋场。这是一个外国人的世界。和上海有关吗？”

言下之意，以往电影中的上海，大多是外界想象和构建的“海市蜃楼”，而《繁花》则试图书写一个更“日常”的上海。王家卫说：“《繁花》是上海的‘清明上河图’，里面藏着城市精神和历史文化的代码。”

王家卫和金玉成(右)。

在空间上，人们的行走可以找到有形的地图对应，从思南路的豪宅、苏州河的浆影、黄河路的酒楼到dzmz附近的老巷子、曹杨新村的“两万户”。人物的迁徙丈量了一幅上海的“活地图”。

时间上，六七十年代的叙事与九十年代的叙事齐头并进，旧上海的消失与新上海的崛起相匹配。一个过去的篇章，一个新闻、记忆、现实的篇章被重复描绘，每一个篇章都像是穿越了三十年。

曹杨新村

在细节上，《繁花》的故事没有跌宕起伏，只有生生不息，市井司空见惯，但却从衣餐的穷尽描写中刻画出最极致的海派魅力。

比如第28章中写道，穆雷在“知珍园”宴请宾客朋友，作者化身为“本地食客”，拟了“八个凉菜、十个热菜、一个汤、两个小吃、一个甜点”等22道菜，就像一张本地菜的清单。

另一种对旗袍的描述则是细节满满：在一个樟木盒子里，全部都是旗袍，前后都是牧马的婚服，单、夹、毛呢旗袍，闪粉缎，四开织绸，平剪罗纺，竖丝，素色，还有‘雨后天晴’，桃红翡翠，悲墨，淡竹叶色，每一件，腰。

不难回忆，《繁花》年来自张可颐的20多件旗袍，对于上海女性来说，精致有趣。

曾经有人在《繁花》里数了100多个轮流出现的字，都像是一棵开满鲜花的树上的一片花瓣。他们一起详细描绘了上海的各种条件、人性演变和历史变迁。

谈到“言本体”的风格，金玉成把自己比作“说书人开发者_JAVA技巧”:“一物带出另一物，张三谈李四之后。不说教，不提倡；不美化或补救文字，不提升“有意义”的内涵；降低职位往往等于记录、讲述口水故事、——城市的另一个夹层，以及那些被忽视的社区。”

在“城市没有文化”、城市文学写作日渐式微的当下，《花样年华》显得尤为珍贵。《繁花》杂志执行主编程永新曾评价：“《繁花》建立了一个与南方和城市相关的博物馆。”

唐龙

王家卫称《收获》为上海的字典，“不仅是一张脸，更是一个里子”。如何解读“理子”，应该从金玉成前言前写的那句“上帝不响，好像一切由我做主”说起。“不像”一词在全书中出现了一千多次，是小人物面对时代洪流的无力和无奈。声音淹没在历史潮流中，只随波逐流，默默“不响”。

2014年，王家卫参加香港书展《繁花》讲座。

爱情在103010，爱情在露水中还是挥之不去的，但很难有幸福的结局。书中人物舒华写给胡绳的信中的一句话，寓意着小说的主题：“年纪越大，越觉得孤独，这很正常，生来独立，独立。人与人之间无法沟通，世间的好与坏都不再值得嘲笑。人生是一场荒凉的旅行。”

这种美好的悲伤和极度的虚无，似乎也与王家卫电影的精神气质不谋而合。

003010和王家卫。

　　独上阁楼，最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下面数钞票，数清一沓，放进西装内袋，再数一沓，拿出一副扑克牌，撵开细看，再摸出一副。接下来梳头，三七分头，对镜子梳齐，全身笔挺，骨子里疏慢，最后，关灯。否极泰来，这半分钟，是上海味道。

　　这是《繁花》的开头，也是《阿飞正传》的结尾。此是《繁花》与王家卫的第一重缘分。

　　金宇澄解读道：“一个阿飞下去了，又一个阿飞上来了…繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，这个亮起那个暗下，是这种味道。”

　　从某种程度上看，主人公阿宝也像那只“没有脚的雀仔”。他儒雅绅士，善于在酒席间和风月场逢场作戏，八面玲珑。没有女人不欢喜他，而他却从不求落地。

　　陈冲对《繁花》印象最深的便是这份“上海男人的性感”，“上海女人的娇媚已经被写俗了，但上海男人的性感没人表达过。”

　　从梗概来看，剧版将对小说有所取舍，选择原著中的三个女人细致刻画，而男主角阿宝也将辗转于她们之间。亦有消息曝出，女主角——至真园老板李李已确定将由马伊琍饰演。

　　这样的结构也与《阿飞正传》有几分相似。阿宝与“三朵金花”，各有几分情真，几分假意，还要等上映时再见分晓。

　　熟悉王家卫的人都知道“上海”之于他的意义。虽然5岁时，王家卫就随母亲自上海移居香港，但幼年记忆加之母亲身上根深蒂固的上海气质，都深深烙印在他的基因之中，让上海成为他永久的精神故园。“我是上海制造，香港加工出来的。”王家卫曾不止一次这样表述。

王家卫《花样年华》幕后照

　　在《阿飞正传》《花样年华》《2046》等一系列电影中，王家卫也在不断完成着对故乡的回望和再想象。

　　《阿飞正传》中，潘迪华饰演的养母是上海风尘女子，说得一口道地的“老式上海话”。

《阿飞正传》

　　《花样年华》中，王家卫看似在写60年代香港的上海人聚居地，内里却是30年代“旧上海”的绮梦。

　　王家卫说：“我是在这个环境长大的，今天我感觉它消失了，所以我想把这样一个形态在银幕上还原。那个时代的上海人的怀念是30年代的上海，他们到香港之后想在那里重新塑造出一个旧上海的世界出来，那是很多人对上海的梦想。”

　　在《花样年华》中，王家卫与美术指导张叔平共同还原着儿时记忆中的上海弄堂，从人情冷暖到一蔬一饭都是道地的上海味道。

　　张曼玉饰演的苏丽珍身上有王家卫母亲的投射。他请70多岁上海师傅打造出20多件旗袍，件件精致，就像上海女人，无论顺境逆境，始终端庄得体，从妆容到裙摆一丝不乱。

　　怀着这份对上海的深情，王家卫自然对《繁花》一见如故，他称自己一口气读完，“补白了我六十年代来香港后的上海面貌。”

　　早在2014年，王家卫就曾宣布将把《繁花》搬上大银幕。此后，关于影片筹备和选角的消息便从未断过。吴亦凡、章子怡都曾被传出演，后来均被辟谣。时隔六年，男主角胡歌才最终尘埃落定。

　　章子怡发布的合影和配文曾一度令人猜测她将出演《繁花》

　　为了原汁原味还原上海味道，王家卫选角的第一条标准便是“识讲上海话”。土生土长的上海人胡歌显然具有得天独厚的优势，再加上从小的文化浸染，都让胡歌与角色格外契合。在王家卫的要求下，胡歌还为角色减重不少，已为开机做好准备。

　　按王家卫的计划，他希望半年内完成30集的电视剧版，并在明年与观众见面。明年2月电影版将会开机，男主角仍然是胡歌，女演员或将不是剧版阵容。

　　为了还原时代风貌，《繁花》将以1：1的比例进行实景搭建。剧组还于近日发布了“沪上寻物启事”，向广大群众征集90年代的上海老物件。

　　胡歌拿出了妈妈结婚时的缝纫机。王家卫则翻出了一瓶还未开封的绍兴花雕“天女散花”。那是他1990年，刚刚完成第二部电影《阿飞正传》后，回上海探亲时购买的，仿佛时光倒流，重回原点。

　　《一代宗师》以后，王家卫监制或担任制片人的《摆渡人》《欧洲攻略》等电影屡陷口碑争议，但这部酝酿多年的《繁花》显然对王家卫有着特殊的意义。

　　按照墨镜王“十年磨一剑”的传统，我们无法预知何时能与《繁花》最终相见，但就像那瓶尘封30年的绍兴佳酿，愈陈愈香醇。

　　一席酒，一座城，且待辗转半生，尽看繁花。