《在劫难逃》这样玩穿越才高级？

独生女意外去世，家庭破裂。心烦意乱的刑警队长张海峰开始得过且过，躲在人山人海中，独自舔舐伤口，却无法逃脱自暴自弃的心理陷阱。没想到，报复者赵彬彬正在逼近，因为张海峰的前妻乔欣被赵彬彬绑架了，在老同事的帮助下，张海峰又出来了.

这是爱奇艺悬疑剧场第四部，—— 《在劫难逃》。这部剧的“核心”在于：

第一，赵彬彬这么年轻，他和张海峰之间有什么深仇大恨？你为什么这么固执？

第二，为了逃避女儿去世的事实，选择了自暴自弃的生活，张灿海峰康复了吗？

第三，张海峰的女儿当年是怎么死的？真的只是意外吗？

这三个“隐藏按钮”看似不太难懂，但却足够好奇：这么少量的故事能支撑12集吗？剧情会不会变得冗长缓慢？显然，这些问题是传统的“设定-展开”悬疑手段无法回答的。

令人震惊的是，看完《在劫难逃》的前三集，我发现这部剧的节奏异常清爽工整，就像一部美剧，一气呵成12集。此外，有王千源、齐等演员的精彩表演，称赞其“优秀”也不为过。

还要交叉，看你用在哪里。

在当下的影视剧中，不同时空之间的“穿越”已经成为一种常见的桥梁。而“穿越”真的只是一种低级的影视手法吗？真的只是开玩笑吗？不同的观众对“穿越”有不同的看法。

齐饰演的赵敏其实还不错。毕竟角色的空间太大，不容易发挥到这种程度。

其实在文学领域，穿越已经存在了几千年。艾伦罗伯-格里尔率先将穿越技术引入影视作品，树立了一个榜样。在《去年在马里安巴》 《欧洲快车》等影片中，交叉作为一种结构性因素而存在。也就是说，在细节上，我们忠于正常的时间线，但在因果设定上，我们颠倒时间顺序，启发读者思考：我们现有的对世界的理解是否正确？我们理解的因果关系真的存在吗？

艾伦罗布格里尔是“新小说派”的创始人，也是世界著名的导演。他的作品获得了威尼斯电影节金狮奖。艾伦罗布-格里尔喜欢穿越，因为他在挑战“必须如此”、“这就是真理”等世俗观念。我们把这种手法称为结构性的穿越手法，因为在他的影视作品中，穿越是一种结构性的因素，而不是叙事性的元素。

对于《在劫难逃》这样的原创故事，它的创意在于将这种手法引入到类型片和电视剧中。

单看《在劫难逃》的一集，几乎看不到穿越的内容，但每次张海峰历尽艰辛成功破案，当赵彬彬投降时，最后都会出现意外。伴随着这场灾难，所有的努力都被用来清理——张海峰，仿佛它正在经历希腊神话中西西弗斯的痛苦惩罚，一次又一次地将巨石推到山顶，看着它一次又一次地滑落。生活纠缠在无用的工作中，永远得不到解脱。(有趣的是，《在劫难逃》的英文名是《西西弗斯》)

于是，张海峰和赵彬彬穿越回故事的原点，重新开始游戏。每一个新的游戏，都会产生新的信息，引导观众一步一步接近真相，直到案件彻底解决。

用好它有三个好处。

《在劫难逃》中，穿越不是一个可有可无的显著因素，而是一个基本框架。这样，至少有三个明显的好处：

首先是全新的连载模式：悬疑系列的困境在于“隐藏按钮”永远是一次性的，新的“隐藏按钮”要在出现新案件时重新设置，但每一个新的“隐藏按钮”都在挑战观众被调侃和更高的需求。结果就是男主角要像机器人一样一个个破案，观众的兴趣却越来越低。然而《在劫难逃》却通过穿越，将“一个又一个新案件”变成了“一次又一次的旧案件”，从而开启了一个全新的叙事殿堂。

其次，很容易理解：这种不断重头再来，不断重新开始，最后过关的叙事方式，与电子游戏的逻辑高度一致。对于数字时代的原住民来说，这种叙事模式太善良了。因为日常的接触，已经成为他们了解自己生活的基本逻辑，完全不需要解释。

三是弥补了悬疑剧封闭叙事结构的短板：在重视“寓教于乐”、“以文载道”的文化氛围中，国产悬疑剧的结局往往是固定的，即坏人一定失败，好人一定成功。中国观众对封闭式结局有很高的期待，但他们喜欢悬疑，因为它不确定。如果有答案，观众为什么还要再看一遍？以往的悬疑剧只能采取过程多变、结果固定的叙事策略，显示出其凿痕。穿越结构正好突破了这个困境。在《在劫难逃》的前三集里，我们可以清楚地看到，每次穿越后的结果都是多变而开放的，这会吸引我们观众更加专注于故事发展。毕竟，任何疏忽都可能导致悲剧。

在这样一个故事过多的时代，“讲什么”不再重要，重要的是“怎么讲”。正确的叙事策略会使熟悉的故事陌生化，创造新的审美空间。

103010之所以让人眼前一亮，是因为它懂得“说话”，能把一种似乎被很多人使用过的穿越技巧带到一个新的高度。

不用说，王千源的表现，哪里是基础，想要保持低调，实力是不允许的。

快节奏是王道。

003010通过结构穿越手法很好地解决了“怎么讲”的问题，产生的最直接红利就是叙事节奏异常鲜明。

p>　　在我们的美学教育中，对叙事节奏缺乏足够重视，但对当代观众来说，叙事节奏可能意味着一切——真实感是通过叙事形成的，电视剧中的“事”都是虚构，“叙”才是重点。对于悬疑剧来说，尤其如此。因为悬疑剧讲的是两个故事：犯罪的故事和破案的故事。故事量天然大于普通故事，想把这两个故事都讲好，必须情节推着人走，而不能像文艺片那样，为了塑造“人”，不惜让情节慢下来。

　　换言之，只有快，悬疑剧才能给观众以真实感，才会让他们觉得：这是一个真实的故事，而非是编造的。

　　国产悬疑剧往往忽视节奏，因为我们的文化传统太重意象性，而非具象性。

　　所谓“意象性”，其实就是用外部环境来表达内心感受。比如：主角出现，必然风景如画；情节转向低潮时，必然电闪雷鸣……虽然很抒情，却因创作者太居高临下，自以为拥有燮理阴阳之能，反而使观众无法进入股市。

　　《在劫难逃》好看，在于具象性的力量——镜头中出现一把刀，这把刀在情节中就会发挥作用，而不只是搞搞气氛。在《在劫难逃》中，看不到烟波浩渺、仙风道骨，只有器物坚硬的表面。

　　在《在劫难逃》中，叙事呈现出加速趋势，即情节变化越来越快，这正是结构性穿越手法带来的优势——无需再介绍案情背景、人物，特别是每次穿越回来，张海峰的信息都会增加，他能预知案情的走向，他只需拆解新困境，以及解决根本之问：赵彬彬为何如此纠缠他。

　　穷尽一个个案的所有可能，比大杀四方、无案不破，在叙事上，实在从容太多，只需看过《在劫难逃》三集，必然会被它的节奏所打动，大呼过瘾。

　　必须说，鹿晗的表演太出彩了，他以不同的形象出场，每个都到位，成名演员能接受这样的挑战，甘心做配角，实在让人敬佩。

　　这部剧站在了三位巨人肩上

　　在《在劫难逃》中，结构性穿越手法还产生了另外一个红利，就是给人物塑造带来更多空间。

　　一般来说，悬疑剧最易落入人设黑白分明的窠臼中，只能塑造“扁平人物”，很难呈现“圆形人物”。“扁平人物”与“圆形人物”是著名作家福斯特在《小说面面观》中提出的概念，所谓“扁平人物”，指“某种单一色彩或特质”的人物，即漫画式人物，其优点是便于记忆，但更适合戏剧。至于“圆形人物”，则具有多面性、复杂性，他们有丰富的内心世界，很难用一个词来概括。

　　在很长时期，人们认为类型影视剧只应塑造“扁平人物”，所以“扁平人物”又被称为“类型人物”。悬疑剧尤其如此，因它对叙事节奏要求太高，人物只是情节的一个因素，而不能相反。

　　然而，《在劫难逃》中的张海峰与赵彬彬都带有“圆形人物”的色彩：

　　张海峰屡战屡败，他不是英雄，他是被赵彬彬拉入案情的，他依然无法摆脱曾经的折磨，所以他与老同事间合作不默契，经常沉入自己的天地中。

　　赵彬彬也不是传统意义上的坏人，他衣着楚楚，相貌阳光，他并不老谋深算，甚至会被乔昕打晕，却能几次笑在最后。他所怀的怨恨如此之大，与他的经历、形象很难匹配。

　　然而，《在劫难逃》也给演员设置了巨大困难：毕竟不是人人能演好“圆形人物”的。好在，王千源与鹿晗的表现堪称精彩，尤其是鹿晗，一改习惯的表演风格。在《在劫难逃》中，观众将看到一个完全不同的鹿晗，一个让人敬重的、会演戏的鹿晗。

　　穿越人人会，但如何把穿越玩好，《在劫难逃》这个原创故事在一定程度上创造了一个典范。这个典范不是凭空想出来的，而是站在加缪、阿兰·罗伯—葛里耶、福斯特的肩膀上，厚积薄开发者_如何学C发而成。从一部悬疑剧中，品味出人文精神，这可能正是《在劫难逃》魅力所在。