地中海是谁画的呢？？
love5jie
2021-12-26 12:04
开发者_如何学编程
需要从高低压中心方面理解冬季出现亚洲高压 高压中心出现反气旋且是顺时针方向 由于高压势力过于强大且冬季气压带风带向南移动 所以导致西风势力减弱故是东北风 从红海到地中海方向与其盛行风方向垂直 所以逆风咯(๑><๑）不懂的继续追问咯希
凌云0 2021-12-26 12:10 开发者_JS百科 入户墙上挂地中海风格的画非常好看的。
冬季卐寒 2021-12-26 12:14 伊比利亚半岛东部的地中海盆地有大量史前文化遗迹。自从1879年西班牙桑坦德尔的阿尔塔米拉山洞的旧石器时代壁画被发现以来，在阿拉贡、加泰卢尼亚、瓦伦西亚、穆尔西亚、安达卢西亚及卡斯蒂利亚-拉曼却地区都发现了许多史前石器时代的岩画壁画，几乎分布在半个伊比利亚半岛，1998年被联合国教科文组织命名为人类遗产。这些壁（岩）画一部分画在露天的岩石上，更多的是在洞窟的岩壁上。壁画内容丰富，形式富于变化，色彩多样，生动的再现了史前人类（从采集、猎食到种植、驯养）的生活景象及其艺术想象力。考古学家经过大量研究，按照艺术风格和时间的不同把这些壁画分成了三类：旧石器时代壁画、地中海沿岸壁画和简图式壁画。旧石器时代壁画指那些隐蔽于山洞深处，暗不见光的壁画，它们大约是公元前四万年到公元前一万年前的作品。这些壁画用色不一，主要有黑色、红色和赭色开发者_开发知识库；画面没有人的形象，主题都是些自然界的动物，如牛、野牛、野猪、野马、鹿、熊等，有个体也有群体；这些形象不仅有明显的轮廓，整个画面都填充有颜色。另外，还有一些抽象的符号和人手的形象，不过至今仍不知它们代表什么。阿尔塔米拉岩洞就是旧石器时代壁画的著名代表，此外还见于埃尔卡斯蒂罗及法国的冯特德高枚等地。至于地中海沿岸壁画，其考证年代约为公元前六千年到公元前四千年前，均在并不很深的洞穴内，光线较容易照到。画面多为单个或群体的动物，如鹿科动物、反刍动物等等，它们的侧面、角和蹄朝前。人的形象常出现在画中，还有很多狩猎、舞蹈、争斗、驯养、采蜜和种植等的景象。在西班牙的地中海沿岸地区可以看到这些壁画，代表性的有考谷尔、巴尔托塔的岩洞。简图式壁画约为公元前四千年到一千年前，即青铜时代晚期的遗迹。壁画的一部分似乎为地中海沿岸壁画的自然发展和简化，另一部分则是独自发展的一支。 它们共同的特点是画面形式常简单，有一些难以辨认。画面有四足动物和人类活动（甚至有拿弓箭的人）的场景，但典型的还是那些抽象的符号：点状的、枝状的、趾状的形象，不一而足。这些壁画简单却充满活力，有专家认为这是人类早期艺术抽象化的重要一步。
言之初初 2021-12-26 12:17 无名女郎 1883年 I.N.克拉姆斯柯依 俄国 75.5cm×99cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美术馆藏 这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精开发者_运维知识库神气质。画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。究竟“无名女郎”是谁，至今仍是个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。 入睡的维纳斯 约1510-1511年 乔尔乔内 意大利 108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯顿国家美术馆藏 这是乔尔乔内最成功的油画作品，最后由提香完成。作品中的维纳斯展示出造化之美，没有任何宗教女神的特征：在自然风景前入睡的维纳斯，躯体优美而温柔，形体匀称地舒展，起伏有致，与大自然互为呼应。这种艺术处理不是为了给人以肉感的官能刺激，而是为了表现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。这种充满人文精神的美的创造，是符合文艺复兴时期理想"美"的典范的。 1503年-1506年 莱奥娜多．达．芬奇 意大利 77cm×53cm 板 油彩 巴黎 卢浮宫藏 达．芬奇的《蒙娜丽莎》成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级妇女形象。据记载，蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一位皮货商的妻子，当时年仅24岁。画面中的蒙娜丽莎呈现着微妙的笑容，眉宇间透出内心的欢愉。画家以高超的绘画技巧，表现了这位女性脸上掠过的微笑，特别是微翘的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜丽莎的笑容平静安祥而又意味深长。这正是古代意大利中产阶级有教养的妇女特有的矜持的美好表现，不少美术史家称它为"神秘的微笑"。 向日葵 1888年 文森特．凡．高 荷兰 91×72厘米 布 油彩 《向日葵》是凡．高在法国南方时画的。南方阳光的灿烂令画家狂喜，他用黄色画了一系列静物，来表达内心的感受，《向日葵》便是这时的代表作。画家以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。 西斯廷圣母 拉斐尔 1513-1514年 265×196厘米 现藏德累斯顿博物馆 画面上，帷幔向两边缓缓拉开，圣母马丽亚怀抱婴儿基督从云中冉冉降落。她的脚边，跪着年老的教皇西斯廷二世和年轻美丽的圣徒瓦尔瓦拉，前者穿着沉重的法衣，用手指着圣母应该去的大地，后者目光下垂，虔敬里略带羞怯，似在为母子俩祈祷。圣母面容秀丽而沉静，眉宇之间似有隐忧，为了拯救全人类，她将不得不牺牲自己的爱子。小基督依偎在母亲怀里，他睁着大眼睛望着我们，目光里有一种不寻常的严肃感，似乎他已明白这里所发生的一切。 自由引导人民 德拉克罗瓦 法国 1830年 油画 260×325厘米 卢佛尔博物馆 这幅画气势磅礴，画面结构紧凑，色调丰富炽热，用笔奔放，有着强烈的感染力。1831年5月1日，在巴黎展出时，引起轰动。德国诗人海涅为此画写了赞美诗。在这以后，这幅画还有一些有趣的经历。1831年，这幅画被法国政府收购，在卢森堡宫展出了数月，后因时局变化，还给了画家本人。17年后，1848 年法国爆发了二月革命，法国人民要求把此画重新在卢森堡宫展览。同年6月，巴黎工人起义，此画又被政府摘下，理由是具有煽动性。直到1874年才被送入卢浮宫。 拾穗 弗朗索瓦.米勒 法国 油画，83.5×111厘米，1857年， 巴黎卢浮宫藏 《拾穗》是米勒最重要的代表作，这是一幅十分真实的，亲切美丽，而又给人以丰富联想的农村劳动生活的图画。从中不难看出画家对劳动的甘苦，特别是“汗滴禾下 土，粒粒皆辛苦”的意义是有着切身的深刻体验的。整个作品的手法极为简洁朴实，晴朗的天空和金黄色的麦地显得十分和谐，丰富的色彩统一于柔和的调子之中，它像米勒的其它代表作一样，虽然所画的内容通俗易懂，简明单纯，但又绝不是平庸浅薄，一览无余，而是寓意深长，发人深思，这是米勒艺术的重要特色。米勒是十九世纪法国现实主义在师，他的大量的以农民题材为主的油画、素描、版画至今仍给我们深刻的启示与鼓舞。 《拾穗》描写了一个农村中最普通的情景：秋天，金黄色的田野看上去一望无际，麦收后的土地上，有三个农妇正弯着身子十分细心地拾取遗落的麦穗，以补充家中的食物。她们身后那堆得像小山似的麦垛，似乎和她们毫不相关。我们虽然看不清这三个农妇的相貌及脸部的表情，但米勒却将她们的身姿描绘有古典雕刻一般庄重的美。三个农妇的动作，略有角度的不同，又有动作连环的美，好像是一个农妇拾穗动作分解图。扎红色头巾的农妇正快速的拾着，另一只手握着麦穗的袋子里那一大束，看得出她已经捡了一会了，袋子里小有收获；扎兰头巾的妇女已经被不断重复的一上一下弯腰动作累坏了，她显得疲惫不堪，将左手撑在腰后，来支撑身体的力量；画右边的妇女，侧脸半弯着腰，手里捏着一束麦子，正仔细巡视那那已经拾过一遍的麦地，看是否有漏捡的麦穗。农妇们就是如此往复地劳动着，为了全家的温饱，怀着对每粒粮食的感情，耐心而不辞辛苦地拾着麦穗。 画面上，米勒使用了迷人的暖黄色调，红、蓝二块头巾那种沉稳的浓郁色彩也融化在黄色中，整个画面安静而又庄重，牧歌式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情，和米勒对农村生活的特别的挚爱。 玛丽皇后在马赛港登陆 鲁本斯 佛兰德斯 394cm×295cm 现藏于慕尼黑美术陈列馆 《玛丽皇后在马赛港登陆》是鲁本斯为法国皇后以《玛丽.美第奇生平》为标题完成的第6幅历史画（共计21幅），鲁本斯以半神话半浪漫主义的虚构手法将这真实人物与事件融进虚幻的颂扬环景中。美第奇家族是法国著名的名门望族，玛丽．德．美第奇曾为法国摄政皇后。这件作品描绘玛丽的宫船刚刚抵进赛富港，她盛装待迎，准备接受法国最高规格的礼仪，船头上戎装的姑娘，身着古罗马的服装，伸开双臂，表示了法兰西的欢迎。豪华的宫船下面，许多海中女仙在拽着绳。
Vonice 2021-12-26 12:22 开发者_StackOverflow中文版 地中海（一） 出海后到达休达，在码头有一段教学剧情，之后回里斯本再出港时，弗利奥会要求去雅典找些东西（没有这段剧情直接去雅典也行）。 来到雅典，汉斯和阿尔加迪斯两师徒加入拉斐尔一行，并提到了霸者之证。拉斐尔很是心动，决定去寻找，汉斯提供情报，说有人把霸者之证的地图带到了非洲南面。 第一次遇到海雷丁第一舰队时，会发生剧情，海雷丁觉得拉斐尔说话很有意思，决定与他结盟。之后入港大家觉得地中海太危险了，不适合发展，弗利奥建议先把这里的人才招齐。 与海雷丁结盟后第一次遇到巴鲁迪斯第一舰队时，巴鲁迪斯会恐吓拉斐尔，海雷丁赶来解围，拉斐尔逃过一劫。 这个时候，如果消灭或威压巴鲁迪斯，且地中海势力第一的话，进港后会得到“画有图案的布”。但个人不建议这么做，因为这样一来后面会损失大量剧情。 地中海（二） 如果已经在东南亚做过普雷依拉的“多项选择题”，那么进入里斯本时，人们会传播拉斐尔与巴鲁迪斯决战的消息。之后进入王宫，得知复国需要所有的霸者之证。 如果已经触发西班牙吞并葡萄牙的剧情，那么进入塞尔维亚时会发生西门要求决斗，巴鲁迪斯制止并约定海上解决的事件。只有发生过里斯本事件后，才会在塞尔维亚出港时引发车轮大战。 巴鲁迪斯的几个舰队和阿博科鲁克会与拉斐尔战斗两场，必须全胜才能在战斗后得到“画有图案的布”，如果战败或者逃脱，则需要地中海势力第一时进港才能得到。 取得车轮大战的胜利后，进入里斯本王宫会得到国王的表扬，拉斐尔继续寻找霸者之证。 地中海势力值1000时，伊斯坦堡同业公会请拉斐尔寻找“华佗的中药”（杭州），完成后开启遗迹，地图在雅典买。进入后得到“黄铜制的煤油灯”。 在码头组合两者，即得到“库雷欧布罗的布地图”，按着它找到“肯毕西斯的王冠”。 如果以前与海雷丁有结盟剧情，则在东南亚做完“多项选择题”后进入的黎波里或亚力山卓，海雷丁会让你去阿尔及尔。进入阿尔及尔，海雷丁送给拉斐尔一艘战列舰，让他去对付巴夏，并提醒成功后去亚历山卓的遗迹。消灭巴夏后进入该遗迹，得到“背德魔铠”。 地中海势力值1200时，里斯本同业公会请拉斐尔去莫三比克捉拿雅可布·勃特朗。 地中海势力值2000时，热那亚同业公会请拉斐尔讨伐海盗芝加诺斯·贝。
凌云0 2021-12-26 12:10 开发者_JS百科 入户墙上挂地中海风格的画非常好看的。
冬季卐寒 2021-12-26 12:14 伊比利亚半岛东部的地中海盆地有大量史前文化遗迹。自从1879年西班牙桑坦德尔的阿尔塔米拉山洞的旧石器时代壁画被发现以来，在阿拉贡、加泰卢尼亚、瓦伦西亚、穆尔西亚、安达卢西亚及卡斯蒂利亚-拉曼却地区都发现了许多史前石器时代的岩画壁画，几乎分布在半个伊比利亚半岛，1998年被联合国教科文组织命名为人类遗产。这些壁（岩）画一部分画在露天的岩石上，更多的是在洞窟的岩壁上。壁画内容丰富，形式富于变化，色彩多样，生动的再现了史前人类（从采集、猎食到种植、驯养）的生活景象及其艺术想象力。考古学家经过大量研究，按照艺术风格和时间的不同把这些壁画分成了三类：旧石器时代壁画、地中海沿岸壁画和简图式壁画。旧石器时代壁画指那些隐蔽于山洞深处，暗不见光的壁画，它们大约是公元前四万年到公元前一万年前的作品。这些壁画用色不一，主要有黑色、红色和赭色开发者_开发知识库；画面没有人的形象，主题都是些自然界的动物，如牛、野牛、野猪、野马、鹿、熊等，有个体也有群体；这些形象不仅有明显的轮廓，整个画面都填充有颜色。另外，还有一些抽象的符号和人手的形象，不过至今仍不知它们代表什么。阿尔塔米拉岩洞就是旧石器时代壁画的著名代表，此外还见于埃尔卡斯蒂罗及法国的冯特德高枚等地。至于地中海沿岸壁画，其考证年代约为公元前六千年到公元前四千年前，均在并不很深的洞穴内，光线较容易照到。画面多为单个或群体的动物，如鹿科动物、反刍动物等等，它们的侧面、角和蹄朝前。人的形象常出现在画中，还有很多狩猎、舞蹈、争斗、驯养、采蜜和种植等的景象。在西班牙的地中海沿岸地区可以看到这些壁画，代表性的有考谷尔、巴尔托塔的岩洞。简图式壁画约为公元前四千年到一千年前，即青铜时代晚期的遗迹。壁画的一部分似乎为地中海沿岸壁画的自然发展和简化，另一部分则是独自发展的一支。 它们共同的特点是画面形式常简单，有一些难以辨认。画面有四足动物和人类活动（甚至有拿弓箭的人）的场景，但典型的还是那些抽象的符号：点状的、枝状的、趾状的形象，不一而足。这些壁画简单却充满活力，有专家认为这是人类早期艺术抽象化的重要一步。
言之初初 2021-12-26 12:17 无名女郎 1883年 I.N.克拉姆斯柯依 俄国 75.5cm×99cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美术馆藏 这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精开发者_运维知识库神气质。画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。究竟“无名女郎”是谁，至今仍是个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。 入睡的维纳斯 约1510-1511年 乔尔乔内 意大利 108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯顿国家美术馆藏 这是乔尔乔内最成功的油画作品，最后由提香完成。作品中的维纳斯展示出造化之美，没有任何宗教女神的特征：在自然风景前入睡的维纳斯，躯体优美而温柔，形体匀称地舒展，起伏有致，与大自然互为呼应。这种艺术处理不是为了给人以肉感的官能刺激，而是为了表现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。这种充满人文精神的美的创造，是符合文艺复兴时期理想"美"的典范的。 1503年-1506年 莱奥娜多．达．芬奇 意大利 77cm×53cm 板 油彩 巴黎 卢浮宫藏 达．芬奇的《蒙娜丽莎》成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级妇女形象。据记载，蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一位皮货商的妻子，当时年仅24岁。画面中的蒙娜丽莎呈现着微妙的笑容，眉宇间透出内心的欢愉。画家以高超的绘画技巧，表现了这位女性脸上掠过的微笑，特别是微翘的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜丽莎的笑容平静安祥而又意味深长。这正是古代意大利中产阶级有教养的妇女特有的矜持的美好表现，不少美术史家称它为"神秘的微笑"。 向日葵 1888年 文森特．凡．高 荷兰 91×72厘米 布 油彩 《向日葵》是凡．高在法国南方时画的。南方阳光的灿烂令画家狂喜，他用黄色画了一系列静物，来表达内心的感受，《向日葵》便是这时的代表作。画家以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。 西斯廷圣母 拉斐尔 1513-1514年 265×196厘米 现藏德累斯顿博物馆 画面上，帷幔向两边缓缓拉开，圣母马丽亚怀抱婴儿基督从云中冉冉降落。她的脚边，跪着年老的教皇西斯廷二世和年轻美丽的圣徒瓦尔瓦拉，前者穿着沉重的法衣，用手指着圣母应该去的大地，后者目光下垂，虔敬里略带羞怯，似在为母子俩祈祷。圣母面容秀丽而沉静，眉宇之间似有隐忧，为了拯救全人类，她将不得不牺牲自己的爱子。小基督依偎在母亲怀里，他睁着大眼睛望着我们，目光里有一种不寻常的严肃感，似乎他已明白这里所发生的一切。 自由引导人民 德拉克罗瓦 法国 1830年 油画 260×325厘米 卢佛尔博物馆 这幅画气势磅礴，画面结构紧凑，色调丰富炽热，用笔奔放，有着强烈的感染力。1831年5月1日，在巴黎展出时，引起轰动。德国诗人海涅为此画写了赞美诗。在这以后，这幅画还有一些有趣的经历。1831年，这幅画被法国政府收购，在卢森堡宫展出了数月，后因时局变化，还给了画家本人。17年后，1848 年法国爆发了二月革命，法国人民要求把此画重新在卢森堡宫展览。同年6月，巴黎工人起义，此画又被政府摘下，理由是具有煽动性。直到1874年才被送入卢浮宫。 拾穗 弗朗索瓦.米勒 法国 油画，83.5×111厘米，1857年， 巴黎卢浮宫藏 《拾穗》是米勒最重要的代表作，这是一幅十分真实的，亲切美丽，而又给人以丰富联想的农村劳动生活的图画。从中不难看出画家对劳动的甘苦，特别是“汗滴禾下 土，粒粒皆辛苦”的意义是有着切身的深刻体验的。整个作品的手法极为简洁朴实，晴朗的天空和金黄色的麦地显得十分和谐，丰富的色彩统一于柔和的调子之中，它像米勒的其它代表作一样，虽然所画的内容通俗易懂，简明单纯，但又绝不是平庸浅薄，一览无余，而是寓意深长，发人深思，这是米勒艺术的重要特色。米勒是十九世纪法国现实主义在师，他的大量的以农民题材为主的油画、素描、版画至今仍给我们深刻的启示与鼓舞。 《拾穗》描写了一个农村中最普通的情景：秋天，金黄色的田野看上去一望无际，麦收后的土地上，有三个农妇正弯着身子十分细心地拾取遗落的麦穗，以补充家中的食物。她们身后那堆得像小山似的麦垛，似乎和她们毫不相关。我们虽然看不清这三个农妇的相貌及脸部的表情，但米勒却将她们的身姿描绘有古典雕刻一般庄重的美。三个农妇的动作，略有角度的不同，又有动作连环的美，好像是一个农妇拾穗动作分解图。扎红色头巾的农妇正快速的拾着，另一只手握着麦穗的袋子里那一大束，看得出她已经捡了一会了，袋子里小有收获；扎兰头巾的妇女已经被不断重复的一上一下弯腰动作累坏了，她显得疲惫不堪，将左手撑在腰后，来支撑身体的力量；画右边的妇女，侧脸半弯着腰，手里捏着一束麦子，正仔细巡视那那已经拾过一遍的麦地，看是否有漏捡的麦穗。农妇们就是如此往复地劳动着，为了全家的温饱，怀着对每粒粮食的感情，耐心而不辞辛苦地拾着麦穗。 画面上，米勒使用了迷人的暖黄色调，红、蓝二块头巾那种沉稳的浓郁色彩也融化在黄色中，整个画面安静而又庄重，牧歌式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情，和米勒对农村生活的特别的挚爱。 玛丽皇后在马赛港登陆 鲁本斯 佛兰德斯 394cm×295cm 现藏于慕尼黑美术陈列馆 《玛丽皇后在马赛港登陆》是鲁本斯为法国皇后以《玛丽.美第奇生平》为标题完成的第6幅历史画（共计21幅），鲁本斯以半神话半浪漫主义的虚构手法将这真实人物与事件融进虚幻的颂扬环景中。美第奇家族是法国著名的名门望族，玛丽．德．美第奇曾为法国摄政皇后。这件作品描绘玛丽的宫船刚刚抵进赛富港，她盛装待迎，准备接受法国最高规格的礼仪，船头上戎装的姑娘，身着古罗马的服装，伸开双臂，表示了法兰西的欢迎。豪华的宫船下面，许多海中女仙在拽着绳。
Vonice 2021-12-26 12:22 开发者_StackOverflow中文版 地中海（一） 出海后到达休达，在码头有一段教学剧情，之后回里斯本再出港时，弗利奥会要求去雅典找些东西（没有这段剧情直接去雅典也行）。 来到雅典，汉斯和阿尔加迪斯两师徒加入拉斐尔一行，并提到了霸者之证。拉斐尔很是心动，决定去寻找，汉斯提供情报，说有人把霸者之证的地图带到了非洲南面。 第一次遇到海雷丁第一舰队时，会发生剧情，海雷丁觉得拉斐尔说话很有意思，决定与他结盟。之后入港大家觉得地中海太危险了，不适合发展，弗利奥建议先把这里的人才招齐。 与海雷丁结盟后第一次遇到巴鲁迪斯第一舰队时，巴鲁迪斯会恐吓拉斐尔，海雷丁赶来解围，拉斐尔逃过一劫。 这个时候，如果消灭或威压巴鲁迪斯，且地中海势力第一的话，进港后会得到“画有图案的布”。但个人不建议这么做，因为这样一来后面会损失大量剧情。 地中海（二） 如果已经在东南亚做过普雷依拉的“多项选择题”，那么进入里斯本时，人们会传播拉斐尔与巴鲁迪斯决战的消息。之后进入王宫，得知复国需要所有的霸者之证。 如果已经触发西班牙吞并葡萄牙的剧情，那么进入塞尔维亚时会发生西门要求决斗，巴鲁迪斯制止并约定海上解决的事件。只有发生过里斯本事件后，才会在塞尔维亚出港时引发车轮大战。 巴鲁迪斯的几个舰队和阿博科鲁克会与拉斐尔战斗两场，必须全胜才能在战斗后得到“画有图案的布”，如果战败或者逃脱，则需要地中海势力第一时进港才能得到。 取得车轮大战的胜利后，进入里斯本王宫会得到国王的表扬，拉斐尔继续寻找霸者之证。 地中海势力值1000时，伊斯坦堡同业公会请拉斐尔寻找“华佗的中药”（杭州），完成后开启遗迹，地图在雅典买。进入后得到“黄铜制的煤油灯”。 在码头组合两者，即得到“库雷欧布罗的布地图”，按着它找到“肯毕西斯的王冠”。 如果以前与海雷丁有结盟剧情，则在东南亚做完“多项选择题”后进入的黎波里或亚力山卓，海雷丁会让你去阿尔及尔。进入阿尔及尔，海雷丁送给拉斐尔一艘战列舰，让他去对付巴夏，并提醒成功后去亚历山卓的遗迹。消灭巴夏后进入该遗迹，得到“背德魔铠”。 地中海势力值1200时，里斯本同业公会请拉斐尔去莫三比克捉拿雅可布·勃特朗。 地中海势力值2000时，热那亚同业公会请拉斐尔讨伐海盗芝加诺斯·贝。
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