袖手旁观的奈飞成就了《谁是被害者》丨揭秘？

《谁是被害者》执行导演曾汉贤说：“《谁是被害者》有连环杀人案、悬疑推理、程式化人物设定等娱乐元素，可以吸引观众的注意力。整个故事的核心仍然是人性和爱。主角是一个天赋异禀的法医专家，也是一个不会表达感情的父亲。他试图通过一个又一个的案件来拯救一群想要在社会上自暴自弃的人。这部电影有着调查片少有的情感高度，希望台湾省等地的观众能够产生共鸣，享受近9个小时的身心震撼。”

吸取教训，网飞没有干预生产过程。

《谁是被害者》之前，网飞在台湾省制作了《罪梦者》 《极道千金》 《彼岸之嫁》 《谁是被害者》，三部台剧反响都不是很好。所以在项目初期，《罪梦者》并不乐观，不仅仅是因为题材和《罪梦者》相似，还因为《罪梦者》的市场反响并不好，“水土不服”的结论已经摆在了制作团队面前。

吸取《谁是被害者》的教训，奈飞这次没有参与《谁是被害者》的生产。从购买原著小说开始，版权改编、开发、拍摄、后期剪辑都是由台湾省制作公司汉超影视独立完成。直到剧集第一集的初剪完成，各家竞价，奈飞才获得独家播出版权，不仅创下了奈飞购买台剧版权的价格纪录，也是奈飞在台湾省使用的第一款机型。

《人面鱼：红衣小女孩外传》采用双导演制。庄宣威是已经拍摄过《罪梦者》的前沿导演，陈冠中导演是有十几年拍摄经验的资深电影人，也是《麻醉风暴》的副导演。制作公司汉超影视通过此前的作品在中国市场积累了很高的口碑。创始人是曾获台湾金钟奖、金马奖的《双金》制作人曾汉贤。他先后推出了《红开发者_C百科衣小女孩》系列和电影《麻醉风暴2》，《我们与恶的距离》一举获得10项金钟奖提名。总经理唐是去年年度爆款《谁是被害者》的制作人。擅长制作题材深刻的现实题材剧的团队，没有奈飞的介入，在文化主管部门2300万新台币的充足资金支持下，创作环境更加自由，也让这部剧更符合当地观众的视角。

表达社会底层观点，建构社会议题。

《谁是被害者》采用一集几乎一件命案的故事模式，形成连环杀人案，庄宣威将其概括为“一部用刑侦剧探索深刻社会问题的台剧”，而陈冠中则补充道：“一般来说，这种类型的剧侧重于在侦查过程中寻找凶手，但《谁是被害者》侧重于‘寻找被害人’，走的是与解决问题不同的路线。”

《谁是被害者》随着剧集中引发社会动荡的连环杀人案，实际上暴露了性别欺凌、媒体生态、国家权力、养老院资源不足等社会结构性问题。并描绘了社会中无法发声的小人物形象，表达了对社会底层的深切关怀。剧中一个过时的明星苏，在现实的重压下崩溃了；有着男性身体和女性灵魂的你程颢，无法面对外界的歧视和嘲讽；原优秀员工张从建因病无法完成工作量，被公司辞退；偷了盲弟作品的庄，让弟弟永远活在阴影里；为了反抗欺凌而误杀的刘，终其一生都无法摆脱对受害者家庭的亏欠。剧中的女主角徐是一名新闻记者。面对自杀案件的真相，是用独家报道来获得更多的晋升机会，还是隐瞒报道而不刺激更多的厌世者进行连环自杀？新闻真实和新闻伦理折磨着人性本身。

这些个别故事直接指向台湾省社会的争议话题，但过于尖锐的主题和冰冷的视觉效果也对观众形成了情感压力。为了缓解这种情绪，剧末释放出抚慰的效果，同时阐述了真正的人文关怀：让所有观众看完之后反思，不要让自己成为他们真正的杀手。这也不同于单纯在美剧中表现暴力，更符合台湾省观众的观看喜好。执行导演曾汉贤曾在接受采访时表示：“剧中愤怒的女演员被网络欺负，被超负荷工作的房地产经纪人欺负，这就是台湾省正在发生的事情。社会给我们提供素材，我们也要回应社会，为努力的人发声。尽管环境残酷、孤立，但想要放弃的人，依然可以被情感联结牵着走。”

分散导演，以主题开拓国际市场。

庄宣威曾在采访中谈到两位导演的合作模式，由他负责拍摄呈现的场景，由陈冠中负责幕后工作人员的调度。卫庄：“我经常在心里想，‘我们的部门要如何准备下一部戏？’当时我转过头，看到陈导已经动了，正在做超前部署。两位导演的合作不仅互相弥补，使1 1大于2，还弱化了导演以往作品的风格，让视听服务完全服务于故事和主题，观众不必受以往观看体验的影响。

在以往的台剧制作中，观众往往是认识制作团队，扮演Cas，然后才知道作品。但为了面对更广阔的国际市场，旧的制作思路无法奏效，《谁是被害者》选择以作品本身为代表的主题走向国际。0103010的成功也被剧评人视为告别台湾省导演中心制的一步。同时也使台剧的创新方向逐渐明确：在保留台湾省本土剧气质的同时，探索多元题材的类型，提升制作模式和产业化标准，进而开拓国际市场。

总制片人唐表示：“国际平台都在寻找在中国市场脱颖而出、充满新意的作品。在这一点上，台湾省有着强大的社会脉搏。我们及时抓住市场脉搏挖掘主题，加上Dakasi，高水平的技术，以及美剧的结构和模式，让《谁在

害者》在保有台湾原创特色同时与接轨国际，打造具有世界观的剧集。透过台湾在地的刑侦环境去呈现一个犯罪类型的作品，以不同以往的叙事方式带给国际观众新鲜的视角。全剧没有过多导演色彩，我们也很期待国际观众能透过本剧认识到台湾优异的幕前幕后人才。”

　　特效团队还原大尺度命案现场吸引观众

　　近几年类型剧在台湾逐渐形成规模，导演庄绚维指出，这对产业来说绝对是好事，同时一部好的类型剧不能只靠个人才华支撑，还需要有各技术部门的专业及合作，让这些专业人员辅助编剧和导演的想象力开括。

　　《谁是被害者》为了打造出被害者们承受社会现实面的冰冷感受，大胆选择了生与死的主题探讨，和随之而来的更加有视觉冲突性的影像表达。剧集一开篇就是溶尸的画面，随着剧情推进还展现了自焚、解剖等骇人情节，配合连环杀人案件的推理进程。这些以往只有在美剧中才能出现的画面打破了台剧尺度，吸引了大批喜爱悬疑惊悚题材剧集的观众。制作人汤昇荣表示：“这将是台湾电视界一个很大的突破。”

　　【以下高能】

　　为了呈现命案的写实程度，剧组特别邀请了曾获金钟奖肯定的美术团队和特殊化妆师，参考曾经轰动台湾一时的“清大王水事件”资料照片，将剧中各命案现场与被害者状态真实呈现出来，要求不仅要有从尸骨到尸斑的详细逼真的效果，还要让尸骸状态跟剧本严格对应。在不会引发不适观感的前提下，成功创造了台剧史上前所未有的尺度与质感。主演许玮甯曾提到第一次看到溶尸照片的时候第一反应就是震撼其逼真度，甚至感到了恐慌和恶心。许玮甯赶紧把后面的照片收起来，想要留到拍摄的时候在镜头前面再去真实地呈现。