采绚神皋是谁画的啊？？
救赎之自我
2022-01-18 21:57
游南亭诗 谢灵运时竟夕澄霁。云归日西开发者_JAVA技巧驰。密林含余清。远峰隐半规。久痗昏垫苦。旅馆眺郊歧。泽兰渐被径。芙蓉始发池。未厌青春好。已观朱明移。戚戚感物叹。星星白发垂。药饵情所止。衰疾忽在斯。逝将候秋水。息景偃旧崖。我志谁与亮。赏心惟良知。 前四句比较容易理解，也是景色描写句。写的非常优美。“傍晚时分，雨后天晴，云卷云舒，夕阳西下。雨后山林清朗明净，残阳悄然隐于远山之后，只留下半圆的线条。”谢灵运(385～433)，晋宋间诗人。原籍陈郡阳夏（今河南太康）人。他是谢玄的孙子，袭爵封康乐公，后世习惯称他为谢康乐。谢灵运出生于会稽始宁（今浙江上虞），出生后不久就寄养在钱塘杜家，15岁时回到建康,所以小名曰客儿,后世又称之为谢客。谢氏和王氏同为东晋以来的高门领袖。谢灵运在青年时代接受过良好的文化教育，其才学很早就受到族叔谢混的赏识,和谢瞻、谢晦等从兄弟齐足并驰,成为谢氏族中一时之秀。晋安帝义熙元年(405),谢灵运出仕为琅琊王德文的大司马行参军。次年，豫州刺史刘毅移镇姑孰（今安徽当涂），以谢灵运为记室参军。刘毅与刘裕同属北府兵将领，刘毅名位略次于刘裕，后来势力扩大，渐至对峙抗衡。在二刘对抗的过程中，谢混支持刘毅。义熙八年，谢混为刘裕所杀。九年，刘毅兵败自杀。但刘裕对谢氏家族仍然采取优容拉拢的态度，以谢灵运为太尉参军。义熙十二年，谢灵运又为骠骑将军刘道怜的谘议参军，转中书侍郎。是年，刘裕北伐后秦，谢灵运奉使至彭城慰劳。两年以后，再次到彭城慰劳刘裕。不久，因为杀死门人，被免官。永初元年(420),刘裕代晋自立，国号宋，降谢灵运的封爵为康乐侯，又任命他为散骑常侍、太子左卫率。谢灵运的主要创作活动在刘宋时代，主要成就在于山水诗。由他开始，山水诗乃成为中国文学史上的一个流派。
我的似火年华 2022-01-18 21:59 阳春布德泽，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》池塘生春草，园柳变鸣禽 南朝宋 开发者_开发问答谢灵运《登池上楼》二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 宋 王安石《泊船瓜洲》燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 唐 戴叔伦《苏写月亮的十五夜望月 (王 建)中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。关山月 (李白)明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。月下独酌 (李白)花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。夜思 (李白)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。月夜 (刘方平)更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。嫦娥 (李商隐)云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。八月十五夜月 (唐 杜甫)满月飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。月夜忆舍弟 (杜甫)戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。望月怀远 (张九龄)海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。霜月 (李商隐)初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。秋宵月下有怀 (孟浩然)秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许！望望空伫立。八月十五夜桃源玩月 (唐 刘禹锡)尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。碧虚无云风不起，山上长松山下水。群动悠然一顾中，天高地平千万里。少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。云欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。绝景良时难再并，他年此日应惆怅。中秋月（晏殊）十轮霜影转庭梧 此夕羁人独向隅未必素娥无怅恨 玉蟾清冷桂花孤中秋月（苏轼）暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。八月十五日夜湓亭望月 (唐白居易)昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。中秋待月（陆龟蒙）转缺霜输上转迟 好风偏似送佳期帘斜树隔情无限 烛暗香残坐不辞最爱笙调闻北里 渐看星潆失南箕何人为校清凉力 欲减初圆及午时天竺寺八月十五日夜桂子 (唐皮日休)玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。宋苏轼《中秋见月和子由》明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。遂令冷看世间人，照我湛然心不起。西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。青荧灭没转山前，浪风回岂复坚。明月易低人易散，归来呼酒更重看。堂前月色愈清好，咽咽寒鸣露草。卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。中秋登楼望月 (宋 米芾)目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。倪庄中秋（元好问）强饭日逾瘦 狭衣秋已寒儿童漫相忆 行路岂知难露气入茅屋 溪声喧石滩山中夜来月 到晓不曾看山水诗十首雨中过三山岛观海鸥声吹梦绕巉岩，迎面凉风裹白烟。春雨正酣云似墨，鱼龙欲起浪摇天。星槎已去三千岁，海市空迷四十年。半世回眸如一瞬，人生谁及到桑田？深秋过岳阳落湖海盈胸郁莽苍，又来云梦览汪洋。秋临楚塞生萧爽，潮展荆天入渺茫。俯仰兴亡悲故国，沉吟忧乐到斜阳。西风袅袅吹黄叶，帝子不来烟水凉。松花畔秋夜偶成气爽声干云更轻，朦胧山影夜方生。兼程不必伤回雁，化土何须泣落英？星比灯红秋月暖，水如霜白大江横。我心所向皆空阔，一片苍茫万种情。回乡一题歌罢春风竟绕梁，楼台宴散酒痕香。万家灯火倾城醉，一脉江声入夜凉。游子无心成浪子，故乡多变似他乡。年年短聚如酬应，谁使归来又远航？江边江边十里满晴沙，雨脚云头是我家。一叶桐飞寒有信，孤舟人语日初斜。曾将冷眼看尘世，独把秋毫写素花。立意从来心自苦，莫惊图画是生涯。夜泛太湖昔闻太湖美，今渡太湖水。皎月出东山，微风天末起。水月极空明，风光何旖旎。西施不可得，徒羡鸱夷子。寄意在潇湘，缅怀兰与芷。行色太匆匆，烟波浩濔濔。武陵源魏晋今往矣，清溪犹可怜。我来游寒漫，花发竟婵娟。有地逃秦难，无方觅舜天。江山依旧在，风雨越千年。游庐山秀峰寺久闻山第一，来此唤诗魂。花暖香烘梦，蕉凉绿浸门。水流穿竹影，石破卷苔痕。伫望云间瀑，悠然欲化鲲。泛舟夜游湖上平湖千顷阔，独立一峰孤。云淡悬秋镜，身轻坐玉壶。烟光缘地尽，水色近天无。欲共渔翁醉，隔舟犹可呼。夜过浔阳舟中作月涌星垂夜未央，笛声和梦过浔阳。鱼龙伴我归江海，鹿马由人指庙堂。七尺惭居桃李帐，一竿思钓水云乡，琵琶解得余怀否？放眼山川路正长。山水词五首念奴娇/黄山渺空四远，望星河无迹，穹隆高旷。七十二峰供秀色，满目棱嶒青嶂。百里悬梯，千岩飞瀑，万壑松动风响。浮岚晴碧，豁然诗兴酣畅！脚下原本天都，虹收雨霁，时或闻鸾唱。遥指楚吴争战地，一抹川平如掌，几片浮云，眼前明灭，俯仰群峰上，莫言归去，且看红日西向！念奴娇/苏州吹萧摇橹，向姑苏来挹、江山灵气。雨润烟浓春水漫，不尽诗情画意。桃坞寻芳，枫桥留梦，濯足沧浪里，捣衣声外，吴侬软语如水。应笑吴越春秋，王图霸业、无乃真儿戏。千古常新风与月，此外文章而已。西子风情，东林才调，流韵传歌吹。三生花草，几人能解真味！水调歌头/太湖两载太湖梦，长寄太湖秋。江南第一烟水，千古自悠悠。静里柔如处子，动处狂如奔马，万象豁吟眸。日月凭吞吐，天地委沉浮。云外水，杨柳岸，独登楼。举觞遥想吴越，霸业动神州。最爱英雄儿女，了却君王事业，携手赴扁舟。依旧湖山在，谁与续风流？蝶恋花/吊薛涛墓客里幽思千万种，门巷琵琶、凭吊秋怀动。古井残碑清泪供，涛笺几页凭谁送？一代惊才空出众，举世昏昏、谁识飘零痛？四顾苍茫唯一恸，斜阳犹自临荒冢。巫山一段云/奉节西阁杜甫吟诗处江水扬涛怒，夔门抵掌间。望春神女寂无言，白日暗中原。苍耳稀难觅，先生只半餐。萧萧落木下巫山，寸草厉高寒。回答者：中国神龙1号 - 魔法学徒 一级 5-14 12:00山水田园诗派的代表人物是王维、孟浩然、陈子昂王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜，使山水田园诗成就达到高峰，在中国诗歌史上具有重要的地位。王维其他方面也有佳作。有的反映军旅和边塞生活，有的表现侠义，有的揭露时弊。一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵。这些小诗都是五绝或七绝，情真语挚，不用雕饰，有淳朴深厚之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝句最高成就。他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句，多不足取。王维五律和五、七绝造诣最高，亦擅其他各体，在唐代诗坛很突出。其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明七子师法。七古形式整饬，气势流荡。散文清幽隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》。王维生前身后均享有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。对后人影响巨大。正是由于他常以一位禅者的目光览观万物，才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然，如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣磵》）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”（《栾家濑》）以及名句“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，往往荡涤读者之胸襟，给人以恬澹宁和的无尽遐思。2、孟浩然唐代诗人。襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称孟襄阳。前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。曾隐居鹿门山。40岁游京师，应进士不第，返襄阳。在长安时，与张九龄、王维交谊甚笃。有诗名。后漫游吴越，穷极山水，以排遣仕途的失意。因纵情宴饮，食鲜疾发而亡。孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇，题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，精力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总的来说，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》收诗263首，但窜有别人作品。“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，这里有清新的泥土味；这里有强烈的生活感。这里“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》），但是深深融在整个诗作的血肉之中的不乏恬淡的艺术美更不乏淳朴的生活美。孟浩然在这里仿佛寻找到了一种皈依的感觉。诗人终于将那政治追求中遇到的挫折，名利得失全部忘掉了，甚至连那隐居中孤独抑郁的情绪也彻底丢开了。思绪终于舒展了，甚至诗人的举措也都灵活自在了，自然在这里显示了它的征服力。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作。“夜来风雨声，花落知多少？”王国维评价李煜的词“俨有释迦基督担荷人类罪恶之意”，孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着。“他的情与万物的情有一种共鸣”，有一种对宇宙对人生的深厚的同情。这首诗表现最高的玄心，亦表现最大的风流。这是最自然的诗篇，是天籁。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我达到了无我，尽管这期间他甘苦备尝，但终于苦尽甘来平淡:平淡不同于平庸与淡而无味，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所以说往往平淡而有思致。正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡，相反，带有一种强烈的感发的力量。陈子昂：（661—702），字伯玉，梓州射洪（今属四川）人 。世为豪族，少以侠知名。后入长安游太学。文明初进士及第，拜麟台正字。从征西域，至张掖而返。后转右拾遗。又随军东征契丹，参谋军事。返京后，仍为右拾遗。谏议多不合，因解官还乡。为县令诬陷，入狱，被迫害致死。其为诗力主恢复汉魏风骨回答者：苛鱫 - 秀才 二级 1-5 20:36望岳杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。菩 萨 蛮 作者：韦庄Translated Text译 文原 文Original Text凡是到过江南的人都说江南的风光无限美好，离家远游的人只愿跟着江南一起苍老。春天的江水清沏澄碧胜过春天，这时躺在画船之中细听雨声悠然入眠。人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画般听雨眠。在炉边卖酒的少女像一轮明月，洁白的双腕像凝满霜雪。年轻人未老时还是不要回乡，若是回乡一定会使你伤心断肠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。饮湖上初晴后雨作者: 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。你先把分和你的QQ给我，如果给我分的话，我会把所有田园山水的诗给你！！我和一些正在竞争一个灌水的工作，2天后，谁的分高谁就可以在一家公司担任主管，我现在十分需要分数，帮我吧！！！！！求你了！！！回答者：liuweihao - 助理 二级 1-5 20:55王维，孟浩然当然是公认的。另外谢灵运应该也算。回答者：xinjuan - 童生 一级 1-5 21:01第二章 隋及初唐的诗歌第一节 隋代文学一、隋统一后，作家基本由南人和北人两部分组成，南人主要作家有江总、许善心、虞世基、王胄、虞自直等，北人主要作家有卢思道、杨素、薛道衡等。南北文人各自带着地域文化中所形成的不同风格而入隋，并逐渐形成合流。而在和流的过程中逐渐向南朝注重辞采、讲究形式的方向发展。成就较高的作家是卢思道、杨素和薛道衡。第二节 初唐诗歌一、了解初唐宫廷诗人。二、掌握“初唐四杰”和其它诗人初唐时期一些生活经历不同于宫廷诗人的作家，在诗歌的创作上，显示着不同的创作特点。这类诗人以王绩和“初唐四杰”为代表。1．王绩王绩在隋、唐之际，由仕而隐。他的诗歌在宫廷诗风风靡一时诗坛上能够别树一帜。他也是盛唐山水田园诗派的先驱人物。其《过酒家》、《赠程处土》、《野望》等已具备唐诗的格调，2．重点掌握“初唐四杰”“初唐四杰”的创作活动在高宗、武后时期，代表着下层文人的思想倾向和创作精神。他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与豪情，也有底层文人不得志的激愤。他们对唐诗演变和发展的主要贡献：（1）他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。（2）他们的诗歌创作还突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材范围，走向了更广阔的社会人生天地。（3）他们的诗歌创作不仅对革新初唐诗风起到了一定作用，而且为五言律诗和七言歌行体的发展作出了有益的探索和贡献。3．初唐末期，张若虚以一首七言歌行《春江花月夜》，奠定了在唐代诗歌史上的大家地位。同时刘希夷的七言歌行《代悲白头翁》也成为千古传送的名作。第三节 陈子昂一、掌握陈子昂的诗歌理论主张陈子昂在《修竹篇序》中阐述了他的诗歌理论主张。他一方面批评齐、梁以来的诗歌创作“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，否定了这种形式主义的创作倾向。另一方面他提倡“汉魏风骨”、“正始之音”，主张诗歌创作要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，要有“风雅”的精神和“兴寄”的内涵，即主张诗歌要反映现实，要有深刻的思想内容和明朗刚健的艺术风格。陈子昂的诗歌理论是复古旗帜下的革新。二、掌握陈子昂的诗歌创作陈子昂的诗歌创作是其革新主张的实践。他的代表作品《感遇》三十八首、《登幽州台歌》、《蓟丘览古》等，在内容上，反映了对现实生活的真实感受和对人生境遇的深刻体验，有着充实的思想内容。在艺术上，一反齐、梁以来的诗歌创作的纤弱浮艳的诗风，继承了《诗经》、“汉魏风骨”、“正始之音”的现实主义创作精神和艺术手法。他的诗歌语言古朴简练，风格刚健雄浑，是有意识地扬弃和矫正齐、梁以来诗风，确实具有建安、正始的遗风。在表现手法上，善用比兴寄托，实践了他的“兴寄”主张。陈子昂的理论主张和创作实践彻底地抛弃的浮艳积习，为唐诗发展开辟了正确的道路。[作品阅读篇目]薛道衡：《人日思归》；王绩：《野望》；王勃：*《送杜少府之任蜀川》、*《滕王阁序》；卢照邻：《长安古意》；骆宾王：*《在狱咏蝉》、《代李敬业传檄天下文》；杨炯：《从军行》；张若虚：*《春江花月夜》；陈子昂：《感遇诗》(兰若生春夏、丁亥岁云暮）、*《登幽州台歌》。第三章 盛唐山水田园诗派和边塞诗派第一节 山水田园诗派一、山水田园诗派的产生及其特点1．盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。2．山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。二、王维1．王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，具有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中以边塞和游侠题材的诗歌居多，如《少年行》、《从军行》、《老将行》、《陇头吟》、《使至塞上》等。但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。2．王维山水田园诗的艺术特点：（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验和审美感受及精神境界/融入到景物之中，创造出优雅秀美的艺术境界。（2）王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。（3）王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练、，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。二、孟浩然1．孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。如《宿建德江》、《临洞庭湖赠张丞相》、《江上思归》等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志。如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等。2．孟浩然山水田园诗的艺术特点：（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，正如沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。[作品阅读篇目]孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》、《春晓》。王维：《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《观猎》、《使至塞上》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《送元二使安西》。第二节 边塞诗派一、边塞诗派的产生及其特点1．唐代国力强盛，疆域广阔，内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。边事增加，战争频繁。盛唐文人们多热衷于功名，渴望施展自己的才华和抱负。从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路，而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光。前代战争行役、征夫思妇题材的诗歌以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作，都为唐代边塞诗的兴起提供了创作上的借鉴。2．盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参，还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。边塞诗的内容主要是：反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验，以及征人、思妇的离愁别绪；抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。边塞诗的艺术特点：诗歌的格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上二、高 适1．高适的诗歌以边塞诗成的创作成就最高。其诗主要抒写对边塞军旅生活的体验思考，以及对立功边塞理想的追求。其代表作《燕歌行》.2．高适长于七言歌行和五言古诗，风格雄浑悲壮、古朴苍劲，殷璠评曰：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。”（《河岳英灵集》）。其歌行和古诗既受到汉魏乐府和文人诗的沾溉，又有近体诗的影响，婉转流畅，讲究韵律和对偶。三、岑 参1．岑参的边塞诗不仅数量多，而且内容丰富。2．岑参的诗风格活泼奔放、雄奇瑰丽、飘逸峭拔。殷璠说他“语奇体峻，意亦造奇”（《河岳英灵集》）。王士祯比较高、岑二人诗风时说：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭。”（《师友诗传叙录》）岑参的诗歌奇特的艺术想象、绚丽的色彩和比兴、夸张的表现手法，使之富有浪漫主义的色彩。岑参各体均有佳制，尤其擅长七言歌行的写作。[作品阅读篇目]孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、*《过故人庄》、*《春晓》；王维：《渭川田家》、*《山居秋暝》、《终南山》、《观猎》、*《使至塞上》、*《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、*《送元二使安西》。高适：《燕歌行》、《封丘县》；岑参：*《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、《逢入京使》；王之涣：*《登鹤雀楼》、*《凉州词》；李颀：《古从军行》；王昌龄：《从军行》(其一、其二)、*《出塞》、《闺怨》。第四章 李 白第一节 李白的生平和思想一、了解李白的生平和思想。第二节 李白诗歌的思想内容掌握李白诗歌的思想内容：一、表现个人的理想抱负与建功立业的渴望，以及理想和愿望难以实现的失意与愤懑的情绪。如《梁甫吟》、《古风》（第十首）等。二、关怀现实的政治、忧患时局和批判现实的黑暗，以及对人民的热爱和对民生疾苦的关怀。三、热情讴歌大自然，寄托自己的情怀。李白一生好游历亲近自然，因此写景记游诗数量较多。如《送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》等，都体现了诗人对大自然的审美情趣和情感寄托。第三节 李白诗歌的艺术成就重点掌握李白诗歌的艺术成就：一、李白诗歌风格以雄奇飘逸，真率自然。为主，但也有多维度的呈现。他上承庄、骚的浪漫主义精神，又以个人的艺术天才创造性地运用了
天微亮520 2022-01-18 22:02 郑 + X+ 12画五行属“金”的字有：钯 钣 钸 猜 裁 残 伧 厕 嗏 觇 孱 猖 惝 敞 怅 钞 超 朝 抻 牚 胵 啻 惆 喘 窗 创 捶 词 猝 酢 悴 毳 皴 嵯 痤 矬 措 貂 掉 钭 钝 贰 钫 钙 割 钩 辜 壶 戟 绝 钧 竣 剀 琇 须 婿 絮 喧 挣 狰 帧 脂 殖 絷 钠 甯 钮 掊 裒 钤 钦 禽 情 氰 然 韧 绒 伞 散 丧 扫 嫂 痧 跚 善 稍 邵 猞 畲 肾 甥 盛 剩 视 授 瘦 疏 舒 黍 述 税 顺 舜 丝 斯 俟 竦 嗖 酥 诉 粟 飧 睃 钛 替 童 推 惜 傒 晰 犀 粞 舾 舄 羡 象 胸 绚 喻 钥 咱 凿 枣 迮 曾 喳 诈 掌 诏 轵 众 蛛 贮 兹 诅 尊 阼12画五行属“木”的字有：棒 笔 草 策 茶 枨 茺 楮 篅 荈 棰 茈 茨 答 等 第 棣 迭 栋 筏 棼 茯 尴 皋 胳 袼 给 茛 轱 觚 酤 诂 雇 棺 贯 胱 晷 贵 棍 聒 椁 皓 闳 喉 荒 茴 嵇 极 戢 棘 殛 集 几 掎 悸 迦 袷 跏 间 犍 荐 绛 茭 椒 蛟 绞 窖 喈 街 杰 结 筋 荩 阱 景 痉 窘 啾 厩 掬 椐 莒 讵 距 犋 掘 珺 喀 开 凯 闶 钪 轲 棵 控 椋 植 筐 贶 傀 喟 蛞 棱 荔 络 荦 荬 棉 茗 猊 棚 椑 期 欺 祁 棋 掐 掮 茜 嵌 强 羟 乔 邱 球 诎 蛐 荃 筌 荏 茸 茹 阮 森 筛 耜 覃 棠 茼 统 筒 椭 皖 稀 厦 筅 荇 悻 荀 雅 掩 雁 尧 傜 荑 椅 茵 硬 哟 驭 饫 寓 栈 棹 茱 椎 棕 最12画五行属“水”的字有：跋 阪 湴 绑 傍 棓 报 悲 邶 备 贲 絣 琫 诐 邲 弼 皕 赑 揙 猋 幖 邴 啵 博 跛 钚 瓿 淳 淙 淬 淡 发 番 饭 邡 防 扉 淝 悱 斐 粪 冯 稃 跗 涪 袱 幅 复 傅 富 淦 蛤 涫 胲 顸 邯 涵 寒 喊 琀 绗 淏 诃 喝 涸 訸 贺 惚 淮 唤 徨 蛔 惠 混 耠 惑 渐 荆 凉 涞 淋 淩 渌 沦 傌 买 茫 蛑 贸 帽 媒 媚 寐 扪 闷 猛 脒 幂 黾 描 淼 闵 淖 排 牌 跑 彭 捧 邳 痞 胼 评 迫 普 淇 浅 清 脎 深 淑 涮 淞 淌 淘 添 淟 涴 雯 涡 无 淅 喜 闲 现 项 淆 雄 徇 涯 淹 液 淫 淤 淯 渊 云 粥 涿 淄12画五行属“火”的字有：掰 焙 采 场 焯 掣 程 塍 嗒 傣 贷 单 氮 悼 登 迪 觌 诋 邸 睇 掂 阽 惦 跌 喋 耋 痘 短 敦 敦 掇 迩 焚 钬 焦 接 嗟 晶 就 厥 吭 詈 晾 量 欻 诊 轸 证 焜 啦 喇 琅 稂 劳 犁 喱 理 僳 痢 捩 裂 趔 琉 硫 虏 掠 抡 捺 喃 赧 捻 傩 晴 闰 婼 邰 毯 探 掏 啼 腆 掭 祧 迢 贴 婷 痛 饨 跎 酡 惋 惘 喔 窝 幄 寻 循 巽 焱 蛘 轺 轶 媛 哲 蛰 彘 智 痣 轴 粢12画五行属“土”的字有：捱 媕 啽 晻 胺 媪 傲 奡 堡 堛 嵖 砗 堤 奠 堞 恶 费 黑 堠 画 黄 堪 跖 喹 岚 塄 嵋 垴 蛙 崴 为 围 帏 惟 喂 硪 婺 痦 翕 硖 翔 硝 砚 堰 揶 掖 猗 壹 诒 迤 贻 胰 喑 堙 喁 釉 嵛 鼋 粤 越 崽12画的繁体字有哪些?钙、钝、钞、钟、钠、钥、钩、钮、评、诃、诅、诈、诉、词谥 释 疏 舒 赎 暏 暑 黍 裋 脽 税 舜 矟 斯 缌 竢 覗开发者_如何转开发 竦 嗖 廋 搜 溲 獀 搜 馊 酥 粟 诉 谡 酸 葰 遂 飧 锌 焮 惺 猩 雄 锈 欻 湑 喣 壻 溆 絮 訹 喧 揎 萱 渲 循 巽 雅 揠 猰 聐 湮 腌 筵 綖 蜒 愝 扊 揜 渰 琰 锌 腥 陉 锈 绪 儇 鋆 缊 糌 驵 噪 锃 稹 帜 陟 挚 皱 嘱 翥 幢 谆 诼 踪 诹 陬笔划为十二画的繁体字湘 港 湛 游 减 渥 渠 渡 涌 渣 渤 湖 渭 涡 湄 渴 湍 滋 氩 棣 测 浑 汤 棉 栈 棒 笔 湟 栖 雁 绞 棍 植 棋 椎 氯 棚 款 欺 钦 残 殖 壳 毯 氮 椒 窗 等 登 发 皖 短 硝 硬 砚 程 痘 稀 痉 童 策 筒 答 筋 筏 粟 森 凯 税 珐 焚 焦 焰 无 然 煮 牌 犀 犹 痞 猩 焙 琥 琵 琶 琴 画 番 痢 痛 痣 猴 堤 创 单 唾 喻 乔 喉 喙 围 尧 丧 场 喜 堰 报 壶 奠 媒 寒 富 寓 尊 堪 割 神 将 弃 硫 统 家 傅 备 杰 喇 最 嵌 剩 劳 胜 勋 博 厥 喀 喊 喘 伞 暑 换 扬 敦 散 斑 斐 斯 普 晴 寻 景 握 智 曾 替 期 朝 棕 棠 棘 枣 晶 循 椅 嵇 巽 幅 帽 几 廊 厢 厩 挥 复 揭 恶 悲 惠 戟 掌 描 拣 插 提 就 彭 棱 驭 黄 黍 黑 傣 婺 皕 棬 顺 椋 氰 湆 甯 畲 痧 钙 恽 队 钠 钧 钝 钣 闵 闰 开 冯 间 须 雅 雄 集 云 韧 项 砗 闲 遏 裕 运 游 道 遂 达 痤 违 圣 过 遍 邹 郧 宽 闲 结 逼 钛 筘 菏 菿 菑 蛩 跗 酢 补 钬 裙 钯 鈆 钪 园 圆 琅 陨 钫 菌 蛙 萍 菠 菁 华 菱 著 萃 萌 菩 菲 菊 萎 菜 菟 虚 蛟 莱 翕 邬 钮 绒 绝 紫 络 给 菸 善 丝 腕 腔 肾 脾 腓 舒 舜 绛 跋 贻 费 贺 贵 买 贸 贴 距 贷 跑 量 跌 钞 轴 酥 蛭 越 咏 蛤 超 蛛 貂 街 裁 注 蛞 诈 象 诃 裂 诉 评 诏 词 蛔 诊 溾 隘 媕 啽 揞 晻 軪 媪 傲 奡 奥 跋 軷 掰 斑 傍 棒 棓 硥 谤 堡 堢 媬 葆 悲 惫 焙 琲 辈 犇 絣 閍 逼 堛 弼 愊 愎 湢 皕 筚 赑 猵 编 扁 惼 徧 揙 缏 遍 猋 脿 傧 斌 寎 摒 博 渤 葧 鹁 跛 瓿 裁 棌 湌 愺 策 萴 插 嵖 搽 靫 搀 孱 棎 禅 馋 蒇 琩 敞 焯 超 朝 掣 硩 棽 琛 趁 牚 惩 椉 程 睈 啻 湁 揰 畴 厨 锄 储 楮 揣 圌 遄 喘 窗 捶 棰 腄 辍 偨 絘 蛓 赐 葱 琮 酢 窜 毳 焠 皴 搓 嵯 痤 矬 锉 搭 嗒 答 傣 殚 啿 氮 蜑 筜 谠 逿 道 登 等 堤 觌 抵 棣 睇 缔 蒂 傎 奠 琱 貂 跌 喋 堞 惵 揲 耋 臷 詄 鼎 椗 腚 颩 董 湩 痘 椟 牍 犊 赌 渡 短 缎 塠 敦 遁 喥 惰 皒 睋 鈋 鹅 崿 愕 萼 遌 遏 筏 番 軬 鲂 扉 腓 斐 棐 雰 棼 焚 愤 粪 渢 猦 葑 锋 跗 鈇 幅 棴 罘 腑 傅 富 萯 蛗 赋 絯 隑 溉 骭 棡 港 割 搁 愅 葛 蛤 裓 隔 赓 缑 訽 蓇 觚 軱 軲 辜 酤 愲 馉 鹄 棝 祻 雇 絓 棺 琯 悹 裸 晷 湀 椢 筀 辊 棍 聒 锅 椁 酣 寒 韩 喊 睅 筕 皓 喝 黑 渹 硡 喉 猴 堠 搰 湖 猢 葫 琥 滑 猾 絙 睆 缓 痪 慌 喤 徨 惶 揘 湟 遑 翚 辉 蛔 喙 惠 缋 翙 阓 耠 惑 湱 嵇 攲 敧 犄 缉 赍 戢 棘 殛 集 戟 惎 葪 家 猳 葭 裌 跏 蛱 颊 徦 斝 湔 牋 犍 缄 揃 睑 碱 詃 寋 楗 毽 溅 腱 践 傋 蒋 椒 焦 蛟 搅 湫 窖 喈 嗟 揭 椄 湝 街 蛣 颉 筋 晶 稉 腈 景 敬 靓 窘 颎 啾 揪 就 廐 椐 琚 腒 趄 锔 湨 椇 跙 飓 鹃 睊 罥 厥 绝 鈌 畯 竣 喀 揩 衉 慨 嘅 堪 嵁 欿 棵 疴 萪 颏 揢 渴 缂 硜 铿 圐 楛 喾 裤 款 筐 喹 揆 葵 骙 喟 愧 愦 愧 溃 蒉 馈 焜 琨 硱 困 蛞 阔 揦 喇 腊 棶 阑 揽 缆 榔 硠 稂 锒 痨 塄 棱 愣 犂 鹂 僳 凓 痢 詈 跞 联 裣 链 僆 椋 辌 晾 量 蛚 裂 晽 琳 詅 軨 硫 衖 喽 蒌 嵝 搂 硵 鲁 琭 禄 屡 缕 嵂 氯 葎 脔 棆 落 蛮 痝 茻 堥 蛑 媢 帽 堳 媒 湄 渼 媚 寐 痗 幂 谧 棉 湎 缅 淼 渺 缈 缗 闵 凕 谟 蛨 畮 募 喃 猱 蛲 詉 棿 惄 辇 敜 甯 傉 渜 傩 葩 掱 牌 湃 跘 雱 舽 跑 毰 赔 喷 湓 葐 軯 彭 棚 椪 豾 鈚 椑 琵 脾 痞 揊 媥 骗 琕 幈 瓶 蓱 酦 奤 裒 痡 铺 葡 普 期 欺 棋 琦 琪 祺 蛴 棨 愒 湆 葺 跒 谦 傔 嵌 椠 椌 腔 强 睄 愀 翘 嵚 琴 禽 锓 揿 晴 氰 焭 琼 蛩 崷 遒 蛐 趋 軥 詓 阒 棬 筌 腃 确 舃 阕 裙 然 惹 棯 軵 媃 揉 媆 甤 锐 楉 靸 愢 毵 散 慅 搔 溞 骚 嫂 森 痧 硰 喢 筛 跚 晱 善 愓 觞 赏 稍 畲 蛥 兟 焺 甥 剩 胜 湿 湜 弑 谥 释 疏 舒 赎 暏 暑 黍 裋 脽 税 舜 矟 斯 缌 竢 覗 竦 嗖 廋 搜 溲 獀 搜 馊 酥 粟 诉 谡 酸 葰 遂 飧 睃 锁 塔 跆 覃 毯 傝 湠 赕 棠 傥 犆 锑 啼 媞 提 稊 缇 罤 鹈 替 湉 腆 觍 跕 婷 渟 筳 葶 蜓 艇 颋 童 筒 痛 偷 稌 湍 焞 鲀 詑 跎 酡 媠 椭 跅 嗗 蛙 嗢 崴 湾 晩 晼 椀 琬 皖 腕 暀 蛧 辋 渨 葨 葳 嵬 猥 骫 喂 媦 渭 猬 温 雯 揾 勜 喔 窝 幄 握 渥 硪 鹀 珷 婺 痦 靰 骛 傒 晰 晳 焬 犀 睎 稀 翕 翖 舾 喜 葈 葸 塈 舄 隙 閕 遐 厦 痫 筅 睍 羡 湘 缃 翔 飨 缿 痚 痟 硝 硣 窙 翛 萷 销 猲 絜 亵 媟 屟 渫 谢 锌 焮 惺 猩 雄 锈 欻 湑 喣 壻 溆 絮 訹 喧 揎 萱 渲 循 巽 雅 揠 猰 聐 湮 腌 筵 綖 蜒 愝 扊 揜 渰 琰 隒 喭 堰 焰 焱 猒 雁 蛘 軮 喓 傜 肴 谣 婹 椰 殗 腋 壹 揖 欹 蛜 遗 椅 鳦 蛡 詍 跇 喑 堙 愔 絪 龂 瑛 颍 硬 喁 傛 游 鱿 釉 渝 堣 嵎 愉 揄 畲 腴 逾 萭 萮 喻 寓 御 棜 棫 焴 矞 裕 遇 鹆 援 湲 缘 鼋 媛 掾 粤 越 愠 缊 崽 喒 暂 葬 凿 崱 曾 锃 喳 揸 渣 惉 詀 湛 掌 旐 棹 蛰 詟 筝 植 殖 絷 跖 黹 彘 智 滞 痣 蛭 众 喌 粥 赒 蛛 属 煮 筑 跓 铸 装 椎 惴 缒 棳 斮 晫 椓 琢 嗞 孳 嵫 椔 滋 粢 辎 啙 紫 胔 胾 棕 惣 揍 晬 最 尊 椊四画 木、王、无、止、支、犬、水、戈、牙、见、贝、手、长、片、气、牛、欠、心、月、文、户、斗、风、方、火、韦、斤、瓦、比、日、车、爪、夫、父、氏丰、井、开、今、专、五、丐、不、丑、互、屯、中、午、升、乏、丹、乌、为、巴、予、仁、云、什、仆、厅、历、反、仅、区、匹、仍、化、仇、内、勿、匀、勾、介、从、仑、仓、以、凤、元、允、订、计、认、北、六、队、亢、冗、邓、凶、扎、切、劝、办、……
Hitmen_472 2022-01-18 22:12 山水诗鼻祖：东晋 谢灵运谢灵运（385－433），祖籍陈郡阳夏（今河南太康县），曾祖奕，初为剡令，祖玄为淝水之战前锋，因功封康乐县令，谢玄去世后，谢灵运袭封康乐公，食邑二千户，人称谢康乐，后入仕，永初三年（公元42开发者_如何转开发2年）被贬为永嘉太守，仅一年便辞官去职，回始宁墅（今嵊州三界）隐居，大兴土木，并把户籍从京都移到会稽，自称越客。元嘉十年（公元433年）卒于广州，终年49岁。谢灵运是中国山水诗派创始人，与陶渊明合称陶谢，在他遗存的山水诗中，咏剡诗占量最多。
mzwenjiaming 2022-01-18 22:22 1. 齐白石 ：(1863-1957)，现代杰出画家，书法家，篆刻家。原名齐璜，纯芝，字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二岁学粗木工，后做雕花木匠，兼习画。亦习诗文，书法、篆刻，初为画工，为乡里人画衣冠像。六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业。生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。所画作品，都洋溢着对生活的热爱。其篆刻朴茂有力，书法刚劲沉着，诗文、画论也有独到之处。任中国文学艺术界联合会主席团委员，美术家协会主席。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。 2. 徐悲鸿 ：(（1895--1953）江苏宜兴计亭人。父亲是个贫苦的画家。悲鸿幼年随父学画，二十岁即在上海 卖画。1918年任北京大学画法研究会导师，后考入法国国立巴黎美术学校，其间又曾到柏林、比利时。 1927年任中央大学艺术系教授，并兼任南国艺术学院美术系主任。 1929年任北京艺术学院院长，其间创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》，国画《九方皋》。抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展，将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。抗战胜利后回到北平，任中央美术学院院长。解放后，任中央美术学院院长，全国美术工作者协会主席，第一届政治协商会议代表。 1953年因患脑溢血病逝。这位杰出的画家，美术教育家和社会活动家，为我国美术事业作出了重大贡献。著有《徐悲鸿彩墨画集》等。 3. 张大千 ：（1901-1984）名爱，又名秀，季 菱，字大千，别号大千居士，或迳署“署人张大千”。四川内江人，幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，自号“虎痴”的二哥张善 的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画。除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研，获得了卓越揲诚就。青年时代，即与二哥张善 齐名，二十多岁，曾赴日本留学，学过染织，回国后，一度迷于佛学，曾去宁天童寺“皈依佛门”，想当和尚，据说，他怕在头上烫九个香记，只好等待别了师父弘筏大和尚，回到现实世界来，青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。他早年画的《石涛画册》，竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来，以夸耀于画友面前，被张大千识破指出，后来传为佳话，足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就，已经是惊人了。张大千于1940年后，用了两年半的时间，对于我国敦煌洞窟，逐个整理编号，进行临摹，丰富了绘画技法。1948年适居香港，后又旅居印度、法国、巴西等国。1984年病逝台湾，享年八十四岁。 4. 刘海栗 ：杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。江苏省武进县人。1912年11月在上海乍浦路创办现代中国第一所美术学校－－上海国画美术院（上海美术专科学校前身），任校长，招收了徐悲鸿、王济远等高材生，并冲破封建势力，首创男女同校，增加用人体模特和旅行写生。1918年到北京大学讲学，并第一次举行个人画展，收到蔡元培、郭沫若的称赞。 1919年他到日本考察绘画及美术教育，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为“东方艺坛的狮”。1929年刘海粟赴欧洲考察美术，遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜，三年间创下近百幅美术作品，受到巴黎美术界好评。曾与毕加索、马蒂斯、焚钝根等画家交游论艺。巴黎大学教授路易、拉洛拉著文称誉他是“中国文艺复兴大师”。解放后曾任华东艺术专科学校校长，南京艺术学院院长。1981年被聘为意大利国家艺术院名誉院士，并被授予金质奖章。 5. 潘天寿 ：（1898-1971）现代著名画家，美术教育家。早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。浙江宁海县人。平生积极从事艺术创作和艺术教育工作，为继承和发展我国传统绘画艺术，为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。解放后，是全国人民代表大会代表。曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，浙江美术学院院长、教授等职。他精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。尤善画鹰、八哥、松树、梅竹、蔬果、山石、野花等题材，他作画时每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟，故落笔大胆泼辣，又能细心收拾，作品的构图，清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，具有鲜明的独特风格。他还长于表现山花、野草，笔墨挺秀多姿，艳丽生动。画面的虚实、疏密、主宾、黑白以及强烈，又和谐协调，加之色彩的清新浓郁，画面的灵气引人入胜。他的著作有《中国绘画史》、《雷婆头峰团瓢 画谈随笔》，以及其绘画作品《潘天寿画集》等。 6. 傅抱石 ：（1904-1964）江西新喻人，早年留学日本，攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授。解放后，任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席，江苏省国画院院长。出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。又精篆刻，并有《印谱》行世。其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图—湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二岁。 7. 黄宾虹 ：（1865-1955）现代杰出画家。名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等。祖籍安徽歙县，出生於浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑 ，陈崇光等学花鸟。后居上海三十年，前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海开发者_如何学C各艺术学校的教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。任中国美术家协会华东分会副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及 残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。七十岁后，后画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”的功力较深。其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。 8. 李可染 ：李可染先生1907年3月26日生于江苏徐州，13岁从师乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专学习。1929年以优异的成绩入杭州（国际）西湖艺术院，破格录取为 研究生，师从林凤眠等教授，研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作和工作。1946年应徐悲鸿之聘为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。 新中国成立后、他进一步致力于中国画艺术的革新。将"可贵者胆，所要者魂"、"用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来"为座右铭，使古老的山水画艺术获得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传统绘画的嬗变与升华。 可染先生自成体系的教育思想，出现了活跃于画坛的"李可染学派"。它不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也作出 了重要贡献，既影响早已越出美术界，受到各方面的高度评价。 9. 李苦禅 :（1898-1983）名英，字苦禅。山东高唐人。1925年就学于北平艺术专科学校西画系。不久为艺术大师齐白石知遇，欣纳门下，开始学习中国画。毕业后曾先后在北京师范学校、杭州艺术专科学校任教。建国后，历任中央美术学院教授，第六届中国人民政治协商会议全国委员会委员等。一生从事美术创作和美术教育六十余载，对花鸟大写意画具有特色，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法，笔墨雄阔，气势磅礴，自成风貌。传世作品有，《盛荷》、《群鹰图》、《兰竹》、《芙蓉》、《秋节风味》等。1978后人民美术出版社出版《李苦禅画辑》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禅画集》影印本。 10. 黄胄 ：原名梁树年。1925年3月生，河北省蠡县人，早年参加革命，任西北军区战士读物出版社编辑。 黄胄从师赵望云，一直生活在西北，成为专业画家，担任西北师院美术系讲师，后到总政任创作员，现为中国画研究院副院长，1997年春去世。 他创作的《洪荒风雪》获第六届青年联欢会金质奖章，出版有《黄胄作品集》、《百驴图》、《黄胄新作选》等。 黄胄是富于独创精神的画家。在中国画走向现代的进程中，黄胄起了不可替代的重要作用。他不是经由文人画家的道路，也不是从学院训练的途径，而是以生活为依托，从创作实践中闯出一条宽广的道路，给同时代学习中国画的青年人以巨大的影响和鼓舞。 黄胄是人物画的大手笔，极善于画大画、画人物众多、场面热闹的大场面。他前后创作的那些辉煌巨作构成波澜壮阔的时代画卷。他坚持现实主义创作道路，歌颂劳动、歌颂力量、歌颂奋发进取的精神，显示出豪放、壮美的审美基调，既出自画家积极、乐观的天性，也是自强不息的时代精神的反映。
梁晨 2开发者_开发问答022-01-18 22:23
我的似火年华 2022-01-18 21:59 阳春布德泽，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》池塘生春草，园柳变鸣禽 南朝宋 开发者_开发问答谢灵运《登池上楼》二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 宋 王安石《泊船瓜洲》燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 唐 戴叔伦《苏写月亮的十五夜望月 (王 建)中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。关山月 (李白)明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。月下独酌 (李白)花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。夜思 (李白)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。月夜 (刘方平)更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。嫦娥 (李商隐)云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。八月十五夜月 (唐 杜甫)满月飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。月夜忆舍弟 (杜甫)戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。望月怀远 (张九龄)海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。霜月 (李商隐)初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。秋宵月下有怀 (孟浩然)秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许！望望空伫立。八月十五夜桃源玩月 (唐 刘禹锡)尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。碧虚无云风不起，山上长松山下水。群动悠然一顾中，天高地平千万里。少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。云欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。绝景良时难再并，他年此日应惆怅。中秋月（晏殊）十轮霜影转庭梧 此夕羁人独向隅未必素娥无怅恨 玉蟾清冷桂花孤中秋月（苏轼）暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。八月十五日夜湓亭望月 (唐白居易)昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。中秋待月（陆龟蒙）转缺霜输上转迟 好风偏似送佳期帘斜树隔情无限 烛暗香残坐不辞最爱笙调闻北里 渐看星潆失南箕何人为校清凉力 欲减初圆及午时天竺寺八月十五日夜桂子 (唐皮日休)玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。宋苏轼《中秋见月和子由》明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。遂令冷看世间人，照我湛然心不起。西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。青荧灭没转山前，浪风回岂复坚。明月易低人易散，归来呼酒更重看。堂前月色愈清好，咽咽寒鸣露草。卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。中秋登楼望月 (宋 米芾)目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。倪庄中秋（元好问）强饭日逾瘦 狭衣秋已寒儿童漫相忆 行路岂知难露气入茅屋 溪声喧石滩山中夜来月 到晓不曾看山水诗十首雨中过三山岛观海鸥声吹梦绕巉岩，迎面凉风裹白烟。春雨正酣云似墨，鱼龙欲起浪摇天。星槎已去三千岁，海市空迷四十年。半世回眸如一瞬，人生谁及到桑田？深秋过岳阳落湖海盈胸郁莽苍，又来云梦览汪洋。秋临楚塞生萧爽，潮展荆天入渺茫。俯仰兴亡悲故国，沉吟忧乐到斜阳。西风袅袅吹黄叶，帝子不来烟水凉。松花畔秋夜偶成气爽声干云更轻，朦胧山影夜方生。兼程不必伤回雁，化土何须泣落英？星比灯红秋月暖，水如霜白大江横。我心所向皆空阔，一片苍茫万种情。回乡一题歌罢春风竟绕梁，楼台宴散酒痕香。万家灯火倾城醉，一脉江声入夜凉。游子无心成浪子，故乡多变似他乡。年年短聚如酬应，谁使归来又远航？江边江边十里满晴沙，雨脚云头是我家。一叶桐飞寒有信，孤舟人语日初斜。曾将冷眼看尘世，独把秋毫写素花。立意从来心自苦，莫惊图画是生涯。夜泛太湖昔闻太湖美，今渡太湖水。皎月出东山，微风天末起。水月极空明，风光何旖旎。西施不可得，徒羡鸱夷子。寄意在潇湘，缅怀兰与芷。行色太匆匆，烟波浩濔濔。武陵源魏晋今往矣，清溪犹可怜。我来游寒漫，花发竟婵娟。有地逃秦难，无方觅舜天。江山依旧在，风雨越千年。游庐山秀峰寺久闻山第一，来此唤诗魂。花暖香烘梦，蕉凉绿浸门。水流穿竹影，石破卷苔痕。伫望云间瀑，悠然欲化鲲。泛舟夜游湖上平湖千顷阔，独立一峰孤。云淡悬秋镜，身轻坐玉壶。烟光缘地尽，水色近天无。欲共渔翁醉，隔舟犹可呼。夜过浔阳舟中作月涌星垂夜未央，笛声和梦过浔阳。鱼龙伴我归江海，鹿马由人指庙堂。七尺惭居桃李帐，一竿思钓水云乡，琵琶解得余怀否？放眼山川路正长。山水词五首念奴娇/黄山渺空四远，望星河无迹，穹隆高旷。七十二峰供秀色，满目棱嶒青嶂。百里悬梯，千岩飞瀑，万壑松动风响。浮岚晴碧，豁然诗兴酣畅！脚下原本天都，虹收雨霁，时或闻鸾唱。遥指楚吴争战地，一抹川平如掌，几片浮云，眼前明灭，俯仰群峰上，莫言归去，且看红日西向！念奴娇/苏州吹萧摇橹，向姑苏来挹、江山灵气。雨润烟浓春水漫，不尽诗情画意。桃坞寻芳，枫桥留梦，濯足沧浪里，捣衣声外，吴侬软语如水。应笑吴越春秋，王图霸业、无乃真儿戏。千古常新风与月，此外文章而已。西子风情，东林才调，流韵传歌吹。三生花草，几人能解真味！水调歌头/太湖两载太湖梦，长寄太湖秋。江南第一烟水，千古自悠悠。静里柔如处子，动处狂如奔马，万象豁吟眸。日月凭吞吐，天地委沉浮。云外水，杨柳岸，独登楼。举觞遥想吴越，霸业动神州。最爱英雄儿女，了却君王事业，携手赴扁舟。依旧湖山在，谁与续风流？蝶恋花/吊薛涛墓客里幽思千万种，门巷琵琶、凭吊秋怀动。古井残碑清泪供，涛笺几页凭谁送？一代惊才空出众，举世昏昏、谁识飘零痛？四顾苍茫唯一恸，斜阳犹自临荒冢。巫山一段云/奉节西阁杜甫吟诗处江水扬涛怒，夔门抵掌间。望春神女寂无言，白日暗中原。苍耳稀难觅，先生只半餐。萧萧落木下巫山，寸草厉高寒。回答者：中国神龙1号 - 魔法学徒 一级 5-14 12:00山水田园诗派的代表人物是王维、孟浩然、陈子昂王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜，使山水田园诗成就达到高峰，在中国诗歌史上具有重要的地位。王维其他方面也有佳作。有的反映军旅和边塞生活，有的表现侠义，有的揭露时弊。一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵。这些小诗都是五绝或七绝，情真语挚，不用雕饰，有淳朴深厚之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝句最高成就。他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句，多不足取。王维五律和五、七绝造诣最高，亦擅其他各体，在唐代诗坛很突出。其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明七子师法。七古形式整饬，气势流荡。散文清幽隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》。王维生前身后均享有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。对后人影响巨大。正是由于他常以一位禅者的目光览观万物，才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然，如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣磵》）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”（《栾家濑》）以及名句“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，往往荡涤读者之胸襟，给人以恬澹宁和的无尽遐思。2、孟浩然唐代诗人。襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称孟襄阳。前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。曾隐居鹿门山。40岁游京师，应进士不第，返襄阳。在长安时，与张九龄、王维交谊甚笃。有诗名。后漫游吴越，穷极山水，以排遣仕途的失意。因纵情宴饮，食鲜疾发而亡。孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇，题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，精力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总的来说，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》收诗263首，但窜有别人作品。“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，这里有清新的泥土味；这里有强烈的生活感。这里“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》），但是深深融在整个诗作的血肉之中的不乏恬淡的艺术美更不乏淳朴的生活美。孟浩然在这里仿佛寻找到了一种皈依的感觉。诗人终于将那政治追求中遇到的挫折，名利得失全部忘掉了，甚至连那隐居中孤独抑郁的情绪也彻底丢开了。思绪终于舒展了，甚至诗人的举措也都灵活自在了，自然在这里显示了它的征服力。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作。“夜来风雨声，花落知多少？”王国维评价李煜的词“俨有释迦基督担荷人类罪恶之意”，孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着。“他的情与万物的情有一种共鸣”，有一种对宇宙对人生的深厚的同情。这首诗表现最高的玄心，亦表现最大的风流。这是最自然的诗篇，是天籁。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我达到了无我，尽管这期间他甘苦备尝，但终于苦尽甘来平淡:平淡不同于平庸与淡而无味，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所以说往往平淡而有思致。正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡，相反，带有一种强烈的感发的力量。陈子昂：（661—702），字伯玉，梓州射洪（今属四川）人 。世为豪族，少以侠知名。后入长安游太学。文明初进士及第，拜麟台正字。从征西域，至张掖而返。后转右拾遗。又随军东征契丹，参谋军事。返京后，仍为右拾遗。谏议多不合，因解官还乡。为县令诬陷，入狱，被迫害致死。其为诗力主恢复汉魏风骨回答者：苛鱫 - 秀才 二级 1-5 20:36望岳杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。菩 萨 蛮 作者：韦庄Translated Text译 文原 文Original Text凡是到过江南的人都说江南的风光无限美好，离家远游的人只愿跟着江南一起苍老。春天的江水清沏澄碧胜过春天，这时躺在画船之中细听雨声悠然入眠。人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画般听雨眠。在炉边卖酒的少女像一轮明月，洁白的双腕像凝满霜雪。年轻人未老时还是不要回乡，若是回乡一定会使你伤心断肠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。饮湖上初晴后雨作者: 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。你先把分和你的QQ给我，如果给我分的话，我会把所有田园山水的诗给你！！我和一些正在竞争一个灌水的工作，2天后，谁的分高谁就可以在一家公司担任主管，我现在十分需要分数，帮我吧！！！！！求你了！！！回答者：liuweihao - 助理 二级 1-5 20:55王维，孟浩然当然是公认的。另外谢灵运应该也算。回答者：xinjuan - 童生 一级 1-5 21:01第二章 隋及初唐的诗歌第一节 隋代文学一、隋统一后，作家基本由南人和北人两部分组成，南人主要作家有江总、许善心、虞世基、王胄、虞自直等，北人主要作家有卢思道、杨素、薛道衡等。南北文人各自带着地域文化中所形成的不同风格而入隋，并逐渐形成合流。而在和流的过程中逐渐向南朝注重辞采、讲究形式的方向发展。成就较高的作家是卢思道、杨素和薛道衡。第二节 初唐诗歌一、了解初唐宫廷诗人。二、掌握“初唐四杰”和其它诗人初唐时期一些生活经历不同于宫廷诗人的作家，在诗歌的创作上，显示着不同的创作特点。这类诗人以王绩和“初唐四杰”为代表。1．王绩王绩在隋、唐之际，由仕而隐。他的诗歌在宫廷诗风风靡一时诗坛上能够别树一帜。他也是盛唐山水田园诗派的先驱人物。其《过酒家》、《赠程处土》、《野望》等已具备唐诗的格调，2．重点掌握“初唐四杰”“初唐四杰”的创作活动在高宗、武后时期，代表着下层文人的思想倾向和创作精神。他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与豪情，也有底层文人不得志的激愤。他们对唐诗演变和发展的主要贡献：（1）他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。（2）他们的诗歌创作还突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材范围，走向了更广阔的社会人生天地。（3）他们的诗歌创作不仅对革新初唐诗风起到了一定作用，而且为五言律诗和七言歌行体的发展作出了有益的探索和贡献。3．初唐末期，张若虚以一首七言歌行《春江花月夜》，奠定了在唐代诗歌史上的大家地位。同时刘希夷的七言歌行《代悲白头翁》也成为千古传送的名作。第三节 陈子昂一、掌握陈子昂的诗歌理论主张陈子昂在《修竹篇序》中阐述了他的诗歌理论主张。他一方面批评齐、梁以来的诗歌创作“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，否定了这种形式主义的创作倾向。另一方面他提倡“汉魏风骨”、“正始之音”，主张诗歌创作要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，要有“风雅”的精神和“兴寄”的内涵，即主张诗歌要反映现实，要有深刻的思想内容和明朗刚健的艺术风格。陈子昂的诗歌理论是复古旗帜下的革新。二、掌握陈子昂的诗歌创作陈子昂的诗歌创作是其革新主张的实践。他的代表作品《感遇》三十八首、《登幽州台歌》、《蓟丘览古》等，在内容上，反映了对现实生活的真实感受和对人生境遇的深刻体验，有着充实的思想内容。在艺术上，一反齐、梁以来的诗歌创作的纤弱浮艳的诗风，继承了《诗经》、“汉魏风骨”、“正始之音”的现实主义创作精神和艺术手法。他的诗歌语言古朴简练，风格刚健雄浑，是有意识地扬弃和矫正齐、梁以来诗风，确实具有建安、正始的遗风。在表现手法上，善用比兴寄托，实践了他的“兴寄”主张。陈子昂的理论主张和创作实践彻底地抛弃的浮艳积习，为唐诗发展开辟了正确的道路。[作品阅读篇目]薛道衡：《人日思归》；王绩：《野望》；王勃：*《送杜少府之任蜀川》、*《滕王阁序》；卢照邻：《长安古意》；骆宾王：*《在狱咏蝉》、《代李敬业传檄天下文》；杨炯：《从军行》；张若虚：*《春江花月夜》；陈子昂：《感遇诗》(兰若生春夏、丁亥岁云暮）、*《登幽州台歌》。第三章 盛唐山水田园诗派和边塞诗派第一节 山水田园诗派一、山水田园诗派的产生及其特点1．盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。2．山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。二、王维1．王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，具有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中以边塞和游侠题材的诗歌居多，如《少年行》、《从军行》、《老将行》、《陇头吟》、《使至塞上》等。但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。2．王维山水田园诗的艺术特点：（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验和审美感受及精神境界/融入到景物之中，创造出优雅秀美的艺术境界。（2）王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。（3）王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练、，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。二、孟浩然1．孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。如《宿建德江》、《临洞庭湖赠张丞相》、《江上思归》等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志。如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等。2．孟浩然山水田园诗的艺术特点：（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，正如沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。[作品阅读篇目]孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》、《春晓》。王维：《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《观猎》、《使至塞上》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《送元二使安西》。第二节 边塞诗派一、边塞诗派的产生及其特点1．唐代国力强盛，疆域广阔，内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。边事增加，战争频繁。盛唐文人们多热衷于功名，渴望施展自己的才华和抱负。从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路，而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光。前代战争行役、征夫思妇题材的诗歌以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作，都为唐代边塞诗的兴起提供了创作上的借鉴。2．盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参，还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。边塞诗的内容主要是：反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验，以及征人、思妇的离愁别绪；抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。边塞诗的艺术特点：诗歌的格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上二、高 适1．高适的诗歌以边塞诗成的创作成就最高。其诗主要抒写对边塞军旅生活的体验思考，以及对立功边塞理想的追求。其代表作《燕歌行》.2．高适长于七言歌行和五言古诗，风格雄浑悲壮、古朴苍劲，殷璠评曰：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。”（《河岳英灵集》）。其歌行和古诗既受到汉魏乐府和文人诗的沾溉，又有近体诗的影响，婉转流畅，讲究韵律和对偶。三、岑 参1．岑参的边塞诗不仅数量多，而且内容丰富。2．岑参的诗风格活泼奔放、雄奇瑰丽、飘逸峭拔。殷璠说他“语奇体峻，意亦造奇”（《河岳英灵集》）。王士祯比较高、岑二人诗风时说：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭。”（《师友诗传叙录》）岑参的诗歌奇特的艺术想象、绚丽的色彩和比兴、夸张的表现手法，使之富有浪漫主义的色彩。岑参各体均有佳制，尤其擅长七言歌行的写作。[作品阅读篇目]孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、*《过故人庄》、*《春晓》；王维：《渭川田家》、*《山居秋暝》、《终南山》、《观猎》、*《使至塞上》、*《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、*《送元二使安西》。高适：《燕歌行》、《封丘县》；岑参：*《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、《逢入京使》；王之涣：*《登鹤雀楼》、*《凉州词》；李颀：《古从军行》；王昌龄：《从军行》(其一、其二)、*《出塞》、《闺怨》。第四章 李 白第一节 李白的生平和思想一、了解李白的生平和思想。第二节 李白诗歌的思想内容掌握李白诗歌的思想内容：一、表现个人的理想抱负与建功立业的渴望，以及理想和愿望难以实现的失意与愤懑的情绪。如《梁甫吟》、《古风》（第十首）等。二、关怀现实的政治、忧患时局和批判现实的黑暗，以及对人民的热爱和对民生疾苦的关怀。三、热情讴歌大自然，寄托自己的情怀。李白一生好游历亲近自然，因此写景记游诗数量较多。如《送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》等，都体现了诗人对大自然的审美情趣和情感寄托。第三节 李白诗歌的艺术成就重点掌握李白诗歌的艺术成就：一、李白诗歌风格以雄奇飘逸，真率自然。为主，但也有多维度的呈现。他上承庄、骚的浪漫主义精神，又以个人的艺术天才创造性地运用了
天微亮520 2022-01-18 22:02 郑 + X+ 12画五行属“金”的字有：钯 钣 钸 猜 裁 残 伧 厕 嗏 觇 孱 猖 惝 敞 怅 钞 超 朝 抻 牚 胵 啻 惆 喘 窗 创 捶 词 猝 酢 悴 毳 皴 嵯 痤 矬 措 貂 掉 钭 钝 贰 钫 钙 割 钩 辜 壶 戟 绝 钧 竣 剀 琇 须 婿 絮 喧 挣 狰 帧 脂 殖 絷 钠 甯 钮 掊 裒 钤 钦 禽 情 氰 然 韧 绒 伞 散 丧 扫 嫂 痧 跚 善 稍 邵 猞 畲 肾 甥 盛 剩 视 授 瘦 疏 舒 黍 述 税 顺 舜 丝 斯 俟 竦 嗖 酥 诉 粟 飧 睃 钛 替 童 推 惜 傒 晰 犀 粞 舾 舄 羡 象 胸 绚 喻 钥 咱 凿 枣 迮 曾 喳 诈 掌 诏 轵 众 蛛 贮 兹 诅 尊 阼12画五行属“木”的字有：棒 笔 草 策 茶 枨 茺 楮 篅 荈 棰 茈 茨 答 等 第 棣 迭 栋 筏 棼 茯 尴 皋 胳 袼 给 茛 轱 觚 酤 诂 雇 棺 贯 胱 晷 贵 棍 聒 椁 皓 闳 喉 荒 茴 嵇 极 戢 棘 殛 集 几 掎 悸 迦 袷 跏 间 犍 荐 绛 茭 椒 蛟 绞 窖 喈 街 杰 结 筋 荩 阱 景 痉 窘 啾 厩 掬 椐 莒 讵 距 犋 掘 珺 喀 开 凯 闶 钪 轲 棵 控 椋 植 筐 贶 傀 喟 蛞 棱 荔 络 荦 荬 棉 茗 猊 棚 椑 期 欺 祁 棋 掐 掮 茜 嵌 强 羟 乔 邱 球 诎 蛐 荃 筌 荏 茸 茹 阮 森 筛 耜 覃 棠 茼 统 筒 椭 皖 稀 厦 筅 荇 悻 荀 雅 掩 雁 尧 傜 荑 椅 茵 硬 哟 驭 饫 寓 栈 棹 茱 椎 棕 最12画五行属“水”的字有：跋 阪 湴 绑 傍 棓 报 悲 邶 备 贲 絣 琫 诐 邲 弼 皕 赑 揙 猋 幖 邴 啵 博 跛 钚 瓿 淳 淙 淬 淡 发 番 饭 邡 防 扉 淝 悱 斐 粪 冯 稃 跗 涪 袱 幅 复 傅 富 淦 蛤 涫 胲 顸 邯 涵 寒 喊 琀 绗 淏 诃 喝 涸 訸 贺 惚 淮 唤 徨 蛔 惠 混 耠 惑 渐 荆 凉 涞 淋 淩 渌 沦 傌 买 茫 蛑 贸 帽 媒 媚 寐 扪 闷 猛 脒 幂 黾 描 淼 闵 淖 排 牌 跑 彭 捧 邳 痞 胼 评 迫 普 淇 浅 清 脎 深 淑 涮 淞 淌 淘 添 淟 涴 雯 涡 无 淅 喜 闲 现 项 淆 雄 徇 涯 淹 液 淫 淤 淯 渊 云 粥 涿 淄12画五行属“火”的字有：掰 焙 采 场 焯 掣 程 塍 嗒 傣 贷 单 氮 悼 登 迪 觌 诋 邸 睇 掂 阽 惦 跌 喋 耋 痘 短 敦 敦 掇 迩 焚 钬 焦 接 嗟 晶 就 厥 吭 詈 晾 量 欻 诊 轸 证 焜 啦 喇 琅 稂 劳 犁 喱 理 僳 痢 捩 裂 趔 琉 硫 虏 掠 抡 捺 喃 赧 捻 傩 晴 闰 婼 邰 毯 探 掏 啼 腆 掭 祧 迢 贴 婷 痛 饨 跎 酡 惋 惘 喔 窝 幄 寻 循 巽 焱 蛘 轺 轶 媛 哲 蛰 彘 智 痣 轴 粢12画五行属“土”的字有：捱 媕 啽 晻 胺 媪 傲 奡 堡 堛 嵖 砗 堤 奠 堞 恶 费 黑 堠 画 黄 堪 跖 喹 岚 塄 嵋 垴 蛙 崴 为 围 帏 惟 喂 硪 婺 痦 翕 硖 翔 硝 砚 堰 揶 掖 猗 壹 诒 迤 贻 胰 喑 堙 喁 釉 嵛 鼋 粤 越 崽12画的繁体字有哪些?钙、钝、钞、钟、钠、钥、钩、钮、评、诃、诅、诈、诉、词谥 释 疏 舒 赎 暏 暑 黍 裋 脽 税 舜 矟 斯 缌 竢 覗开发者_如何转开发 竦 嗖 廋 搜 溲 獀 搜 馊 酥 粟 诉 谡 酸 葰 遂 飧 锌 焮 惺 猩 雄 锈 欻 湑 喣 壻 溆 絮 訹 喧 揎 萱 渲 循 巽 雅 揠 猰 聐 湮 腌 筵 綖 蜒 愝 扊 揜 渰 琰 锌 腥 陉 锈 绪 儇 鋆 缊 糌 驵 噪 锃 稹 帜 陟 挚 皱 嘱 翥 幢 谆 诼 踪 诹 陬笔划为十二画的繁体字湘 港 湛 游 减 渥 渠 渡 涌 渣 渤 湖 渭 涡 湄 渴 湍 滋 氩 棣 测 浑 汤 棉 栈 棒 笔 湟 栖 雁 绞 棍 植 棋 椎 氯 棚 款 欺 钦 残 殖 壳 毯 氮 椒 窗 等 登 发 皖 短 硝 硬 砚 程 痘 稀 痉 童 策 筒 答 筋 筏 粟 森 凯 税 珐 焚 焦 焰 无 然 煮 牌 犀 犹 痞 猩 焙 琥 琵 琶 琴 画 番 痢 痛 痣 猴 堤 创 单 唾 喻 乔 喉 喙 围 尧 丧 场 喜 堰 报 壶 奠 媒 寒 富 寓 尊 堪 割 神 将 弃 硫 统 家 傅 备 杰 喇 最 嵌 剩 劳 胜 勋 博 厥 喀 喊 喘 伞 暑 换 扬 敦 散 斑 斐 斯 普 晴 寻 景 握 智 曾 替 期 朝 棕 棠 棘 枣 晶 循 椅 嵇 巽 幅 帽 几 廊 厢 厩 挥 复 揭 恶 悲 惠 戟 掌 描 拣 插 提 就 彭 棱 驭 黄 黍 黑 傣 婺 皕 棬 顺 椋 氰 湆 甯 畲 痧 钙 恽 队 钠 钧 钝 钣 闵 闰 开 冯 间 须 雅 雄 集 云 韧 项 砗 闲 遏 裕 运 游 道 遂 达 痤 违 圣 过 遍 邹 郧 宽 闲 结 逼 钛 筘 菏 菿 菑 蛩 跗 酢 补 钬 裙 钯 鈆 钪 园 圆 琅 陨 钫 菌 蛙 萍 菠 菁 华 菱 著 萃 萌 菩 菲 菊 萎 菜 菟 虚 蛟 莱 翕 邬 钮 绒 绝 紫 络 给 菸 善 丝 腕 腔 肾 脾 腓 舒 舜 绛 跋 贻 费 贺 贵 买 贸 贴 距 贷 跑 量 跌 钞 轴 酥 蛭 越 咏 蛤 超 蛛 貂 街 裁 注 蛞 诈 象 诃 裂 诉 评 诏 词 蛔 诊 溾 隘 媕 啽 揞 晻 軪 媪 傲 奡 奥 跋 軷 掰 斑 傍 棒 棓 硥 谤 堡 堢 媬 葆 悲 惫 焙 琲 辈 犇 絣 閍 逼 堛 弼 愊 愎 湢 皕 筚 赑 猵 编 扁 惼 徧 揙 缏 遍 猋 脿 傧 斌 寎 摒 博 渤 葧 鹁 跛 瓿 裁 棌 湌 愺 策 萴 插 嵖 搽 靫 搀 孱 棎 禅 馋 蒇 琩 敞 焯 超 朝 掣 硩 棽 琛 趁 牚 惩 椉 程 睈 啻 湁 揰 畴 厨 锄 储 楮 揣 圌 遄 喘 窗 捶 棰 腄 辍 偨 絘 蛓 赐 葱 琮 酢 窜 毳 焠 皴 搓 嵯 痤 矬 锉 搭 嗒 答 傣 殚 啿 氮 蜑 筜 谠 逿 道 登 等 堤 觌 抵 棣 睇 缔 蒂 傎 奠 琱 貂 跌 喋 堞 惵 揲 耋 臷 詄 鼎 椗 腚 颩 董 湩 痘 椟 牍 犊 赌 渡 短 缎 塠 敦 遁 喥 惰 皒 睋 鈋 鹅 崿 愕 萼 遌 遏 筏 番 軬 鲂 扉 腓 斐 棐 雰 棼 焚 愤 粪 渢 猦 葑 锋 跗 鈇 幅 棴 罘 腑 傅 富 萯 蛗 赋 絯 隑 溉 骭 棡 港 割 搁 愅 葛 蛤 裓 隔 赓 缑 訽 蓇 觚 軱 軲 辜 酤 愲 馉 鹄 棝 祻 雇 絓 棺 琯 悹 裸 晷 湀 椢 筀 辊 棍 聒 锅 椁 酣 寒 韩 喊 睅 筕 皓 喝 黑 渹 硡 喉 猴 堠 搰 湖 猢 葫 琥 滑 猾 絙 睆 缓 痪 慌 喤 徨 惶 揘 湟 遑 翚 辉 蛔 喙 惠 缋 翙 阓 耠 惑 湱 嵇 攲 敧 犄 缉 赍 戢 棘 殛 集 戟 惎 葪 家 猳 葭 裌 跏 蛱 颊 徦 斝 湔 牋 犍 缄 揃 睑 碱 詃 寋 楗 毽 溅 腱 践 傋 蒋 椒 焦 蛟 搅 湫 窖 喈 嗟 揭 椄 湝 街 蛣 颉 筋 晶 稉 腈 景 敬 靓 窘 颎 啾 揪 就 廐 椐 琚 腒 趄 锔 湨 椇 跙 飓 鹃 睊 罥 厥 绝 鈌 畯 竣 喀 揩 衉 慨 嘅 堪 嵁 欿 棵 疴 萪 颏 揢 渴 缂 硜 铿 圐 楛 喾 裤 款 筐 喹 揆 葵 骙 喟 愧 愦 愧 溃 蒉 馈 焜 琨 硱 困 蛞 阔 揦 喇 腊 棶 阑 揽 缆 榔 硠 稂 锒 痨 塄 棱 愣 犂 鹂 僳 凓 痢 詈 跞 联 裣 链 僆 椋 辌 晾 量 蛚 裂 晽 琳 詅 軨 硫 衖 喽 蒌 嵝 搂 硵 鲁 琭 禄 屡 缕 嵂 氯 葎 脔 棆 落 蛮 痝 茻 堥 蛑 媢 帽 堳 媒 湄 渼 媚 寐 痗 幂 谧 棉 湎 缅 淼 渺 缈 缗 闵 凕 谟 蛨 畮 募 喃 猱 蛲 詉 棿 惄 辇 敜 甯 傉 渜 傩 葩 掱 牌 湃 跘 雱 舽 跑 毰 赔 喷 湓 葐 軯 彭 棚 椪 豾 鈚 椑 琵 脾 痞 揊 媥 骗 琕 幈 瓶 蓱 酦 奤 裒 痡 铺 葡 普 期 欺 棋 琦 琪 祺 蛴 棨 愒 湆 葺 跒 谦 傔 嵌 椠 椌 腔 强 睄 愀 翘 嵚 琴 禽 锓 揿 晴 氰 焭 琼 蛩 崷 遒 蛐 趋 軥 詓 阒 棬 筌 腃 确 舃 阕 裙 然 惹 棯 軵 媃 揉 媆 甤 锐 楉 靸 愢 毵 散 慅 搔 溞 骚 嫂 森 痧 硰 喢 筛 跚 晱 善 愓 觞 赏 稍 畲 蛥 兟 焺 甥 剩 胜 湿 湜 弑 谥 释 疏 舒 赎 暏 暑 黍 裋 脽 税 舜 矟 斯 缌 竢 覗 竦 嗖 廋 搜 溲 獀 搜 馊 酥 粟 诉 谡 酸 葰 遂 飧 睃 锁 塔 跆 覃 毯 傝 湠 赕 棠 傥 犆 锑 啼 媞 提 稊 缇 罤 鹈 替 湉 腆 觍 跕 婷 渟 筳 葶 蜓 艇 颋 童 筒 痛 偷 稌 湍 焞 鲀 詑 跎 酡 媠 椭 跅 嗗 蛙 嗢 崴 湾 晩 晼 椀 琬 皖 腕 暀 蛧 辋 渨 葨 葳 嵬 猥 骫 喂 媦 渭 猬 温 雯 揾 勜 喔 窝 幄 握 渥 硪 鹀 珷 婺 痦 靰 骛 傒 晰 晳 焬 犀 睎 稀 翕 翖 舾 喜 葈 葸 塈 舄 隙 閕 遐 厦 痫 筅 睍 羡 湘 缃 翔 飨 缿 痚 痟 硝 硣 窙 翛 萷 销 猲 絜 亵 媟 屟 渫 谢 锌 焮 惺 猩 雄 锈 欻 湑 喣 壻 溆 絮 訹 喧 揎 萱 渲 循 巽 雅 揠 猰 聐 湮 腌 筵 綖 蜒 愝 扊 揜 渰 琰 隒 喭 堰 焰 焱 猒 雁 蛘 軮 喓 傜 肴 谣 婹 椰 殗 腋 壹 揖 欹 蛜 遗 椅 鳦 蛡 詍 跇 喑 堙 愔 絪 龂 瑛 颍 硬 喁 傛 游 鱿 釉 渝 堣 嵎 愉 揄 畲 腴 逾 萭 萮 喻 寓 御 棜 棫 焴 矞 裕 遇 鹆 援 湲 缘 鼋 媛 掾 粤 越 愠 缊 崽 喒 暂 葬 凿 崱 曾 锃 喳 揸 渣 惉 詀 湛 掌 旐 棹 蛰 詟 筝 植 殖 絷 跖 黹 彘 智 滞 痣 蛭 众 喌 粥 赒 蛛 属 煮 筑 跓 铸 装 椎 惴 缒 棳 斮 晫 椓 琢 嗞 孳 嵫 椔 滋 粢 辎 啙 紫 胔 胾 棕 惣 揍 晬 最 尊 椊四画 木、王、无、止、支、犬、水、戈、牙、见、贝、手、长、片、气、牛、欠、心、月、文、户、斗、风、方、火、韦、斤、瓦、比、日、车、爪、夫、父、氏丰、井、开、今、专、五、丐、不、丑、互、屯、中、午、升、乏、丹、乌、为、巴、予、仁、云、什、仆、厅、历、反、仅、区、匹、仍、化、仇、内、勿、匀、勾、介、从、仑、仓、以、凤、元、允、订、计、认、北、六、队、亢、冗、邓、凶、扎、切、劝、办、……
Hitmen_472 2022-01-18 22:12 山水诗鼻祖：东晋 谢灵运谢灵运（385－433），祖籍陈郡阳夏（今河南太康县），曾祖奕，初为剡令，祖玄为淝水之战前锋，因功封康乐县令，谢玄去世后，谢灵运袭封康乐公，食邑二千户，人称谢康乐，后入仕，永初三年（公元42开发者_如何转开发2年）被贬为永嘉太守，仅一年便辞官去职，回始宁墅（今嵊州三界）隐居，大兴土木，并把户籍从京都移到会稽，自称越客。元嘉十年（公元433年）卒于广州，终年49岁。谢灵运是中国山水诗派创始人，与陶渊明合称陶谢，在他遗存的山水诗中，咏剡诗占量最多。
mzwenjiaming 2022-01-18 22:22 1. 齐白石 ：(1863-1957)，现代杰出画家，书法家，篆刻家。原名齐璜，纯芝，字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二岁学粗木工，后做雕花木匠，兼习画。亦习诗文，书法、篆刻，初为画工，为乡里人画衣冠像。六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业。生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。所画作品，都洋溢着对生活的热爱。其篆刻朴茂有力，书法刚劲沉着，诗文、画论也有独到之处。任中国文学艺术界联合会主席团委员，美术家协会主席。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。 2. 徐悲鸿 ：(（1895--1953）江苏宜兴计亭人。父亲是个贫苦的画家。悲鸿幼年随父学画，二十岁即在上海 卖画。1918年任北京大学画法研究会导师，后考入法国国立巴黎美术学校，其间又曾到柏林、比利时。 1927年任中央大学艺术系教授，并兼任南国艺术学院美术系主任。 1929年任北京艺术学院院长，其间创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》，国画《九方皋》。抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展，将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。抗战胜利后回到北平，任中央美术学院院长。解放后，任中央美术学院院长，全国美术工作者协会主席，第一届政治协商会议代表。 1953年因患脑溢血病逝。这位杰出的画家，美术教育家和社会活动家，为我国美术事业作出了重大贡献。著有《徐悲鸿彩墨画集》等。 3. 张大千 ：（1901-1984）名爱，又名秀，季 菱，字大千，别号大千居士，或迳署“署人张大千”。四川内江人，幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，自号“虎痴”的二哥张善 的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画。除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研，获得了卓越揲诚就。青年时代，即与二哥张善 齐名，二十多岁，曾赴日本留学，学过染织，回国后，一度迷于佛学，曾去宁天童寺“皈依佛门”，想当和尚，据说，他怕在头上烫九个香记，只好等待别了师父弘筏大和尚，回到现实世界来，青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。他早年画的《石涛画册》，竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来，以夸耀于画友面前，被张大千识破指出，后来传为佳话，足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就，已经是惊人了。张大千于1940年后，用了两年半的时间，对于我国敦煌洞窟，逐个整理编号，进行临摹，丰富了绘画技法。1948年适居香港，后又旅居印度、法国、巴西等国。1984年病逝台湾，享年八十四岁。 4. 刘海栗 ：杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。江苏省武进县人。1912年11月在上海乍浦路创办现代中国第一所美术学校－－上海国画美术院（上海美术专科学校前身），任校长，招收了徐悲鸿、王济远等高材生，并冲破封建势力，首创男女同校，增加用人体模特和旅行写生。1918年到北京大学讲学，并第一次举行个人画展，收到蔡元培、郭沫若的称赞。 1919年他到日本考察绘画及美术教育，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为“东方艺坛的狮”。1929年刘海粟赴欧洲考察美术，遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜，三年间创下近百幅美术作品，受到巴黎美术界好评。曾与毕加索、马蒂斯、焚钝根等画家交游论艺。巴黎大学教授路易、拉洛拉著文称誉他是“中国文艺复兴大师”。解放后曾任华东艺术专科学校校长，南京艺术学院院长。1981年被聘为意大利国家艺术院名誉院士，并被授予金质奖章。 5. 潘天寿 ：（1898-1971）现代著名画家，美术教育家。早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。浙江宁海县人。平生积极从事艺术创作和艺术教育工作，为继承和发展我国传统绘画艺术，为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。解放后，是全国人民代表大会代表。曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，浙江美术学院院长、教授等职。他精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。尤善画鹰、八哥、松树、梅竹、蔬果、山石、野花等题材，他作画时每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟，故落笔大胆泼辣，又能细心收拾，作品的构图，清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，具有鲜明的独特风格。他还长于表现山花、野草，笔墨挺秀多姿，艳丽生动。画面的虚实、疏密、主宾、黑白以及强烈，又和谐协调，加之色彩的清新浓郁，画面的灵气引人入胜。他的著作有《中国绘画史》、《雷婆头峰团瓢 画谈随笔》，以及其绘画作品《潘天寿画集》等。 6. 傅抱石 ：（1904-1964）江西新喻人，早年留学日本，攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授。解放后，任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席，江苏省国画院院长。出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。又精篆刻，并有《印谱》行世。其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图—湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二岁。 7. 黄宾虹 ：（1865-1955）现代杰出画家。名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等。祖籍安徽歙县，出生於浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑 ，陈崇光等学花鸟。后居上海三十年，前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海开发者_如何学C各艺术学校的教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。任中国美术家协会华东分会副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及 残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。七十岁后，后画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”的功力较深。其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。 8. 李可染 ：李可染先生1907年3月26日生于江苏徐州，13岁从师乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专学习。1929年以优异的成绩入杭州（国际）西湖艺术院，破格录取为 研究生，师从林凤眠等教授，研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作和工作。1946年应徐悲鸿之聘为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。 新中国成立后、他进一步致力于中国画艺术的革新。将"可贵者胆，所要者魂"、"用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来"为座右铭，使古老的山水画艺术获得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传统绘画的嬗变与升华。 可染先生自成体系的教育思想，出现了活跃于画坛的"李可染学派"。它不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也作出 了重要贡献，既影响早已越出美术界，受到各方面的高度评价。 9. 李苦禅 :（1898-1983）名英，字苦禅。山东高唐人。1925年就学于北平艺术专科学校西画系。不久为艺术大师齐白石知遇，欣纳门下，开始学习中国画。毕业后曾先后在北京师范学校、杭州艺术专科学校任教。建国后，历任中央美术学院教授，第六届中国人民政治协商会议全国委员会委员等。一生从事美术创作和美术教育六十余载，对花鸟大写意画具有特色，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法，笔墨雄阔，气势磅礴，自成风貌。传世作品有，《盛荷》、《群鹰图》、《兰竹》、《芙蓉》、《秋节风味》等。1978后人民美术出版社出版《李苦禅画辑》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禅画集》影印本。 10. 黄胄 ：原名梁树年。1925年3月生，河北省蠡县人，早年参加革命，任西北军区战士读物出版社编辑。 黄胄从师赵望云，一直生活在西北，成为专业画家，担任西北师院美术系讲师，后到总政任创作员，现为中国画研究院副院长，1997年春去世。 他创作的《洪荒风雪》获第六届青年联欢会金质奖章，出版有《黄胄作品集》、《百驴图》、《黄胄新作选》等。 黄胄是富于独创精神的画家。在中国画走向现代的进程中，黄胄起了不可替代的重要作用。他不是经由文人画家的道路，也不是从学院训练的途径，而是以生活为依托，从创作实践中闯出一条宽广的道路，给同时代学习中国画的青年人以巨大的影响和鼓舞。 黄胄是人物画的大手笔，极善于画大画、画人物众多、场面热闹的大场面。他前后创作的那些辉煌巨作构成波澜壮阔的时代画卷。他坚持现实主义创作道路，歌颂劳动、歌颂力量、歌颂奋发进取的精神，显示出豪放、壮美的审美基调，既出自画家积极、乐观的天性，也是自强不息的时代精神的反映。
梁晨 2开发者_开发问答022-01-18 22:23
1.唐·贺知章《咏柳 / 柳枝词》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
2.唐·贺知章《回乡偶书二首·其一》
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
3.唐·贺知章《回乡偶书二首：其二》
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
译文：我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
4.唐·贺知章《采莲曲》
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
译文：会稽山上的雾气散了，显露出高峻的山体和葱郁的草木，明净的水面上没有风也起了水波。别说春天已经结束花草都凋谢完了，另有人在水流中央采摘菱叶和荷叶呢。
5.唐·贺知章《题袁氏别业 / 偶游主人园》
主人不相识，偶坐为林泉。
莫谩愁沽酒，囊中自有钱。
译文：别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
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