《三十而已》终于带火了女性题材剧？

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2020年以“她为主题”的电视剧和综艺节目大放异彩。据媒体统计，现有待播剧中，女性题材占了13部。

103010聚焦三个即将30岁的女人。谭雅饰演全职的，瑞秋莫莫饰演上海本地女孩钟，江疏影饰演在上海打拼多年的外国女孩。

这部剧最早是因为顾家全饰演的妈妈：而出名的“世界是绿的”，“白金包包混进老婆圈”频频上热搜。网民甚至用“古学”来定义顾佳的言行，即在做家庭主妇、守妻育子、语言艺术等实践中达到顶级的体面和充分的舒适

看单个视频片段时很容易形成主角开灯的错觉。

此前，国产剧塑造的全职妈妈和家庭主妇的形象非常同质化，有的甚至因为过度戏剧化而被加工成笑料。《三十而已》的林品如，《回家的诱惑》的韩，《贤妻》的罗子君都很远。

这些女主角角色的套路模式是——被抛弃，离婚，重生，男贵族是女主角重生的必备宝物。

独立人格似乎是全职妈妈所不具备的特质。

在《103010》中，谭雅饰演顾佳，与之前银幕上的全职妈妈形象完全不同。她以极高的品味和自尊管理着自己作为妻子、妈妈和公司实权经理的角色。

“顾佳”这个角色是由佟丽娅首次设定的，佟丽娅也和另外两位女明星一起出席了该剧的推介会。然而，在粉丝撕毁了他们的故事并对角色不满后，佟丽娅辞职了。当时剧方给出的解释是“档期外”。

谭雅确实更适合这个角色。她的气质很独特。——稳重温和，非常适合“顾佳”这个角色。顾佳是一个有格局的女人，在社交时能察言观色，随机应变，但这个过程很巧妙，多一分显得世故，少一分显得沉闷沉重。坦尼娅处理得很好。

在酒桌的场景中，顾家来救了和老公赌气的老客户Create，而Create的订单占了公司全年利润的50%。会前双方的对话有试探和对抗的意味。

第一，顾抱怨的晚餐时间，暗示晚餐后第二场比赛。顾佳感受到了Create隐含的潜规则的含义，强调了“妻子和母亲”的身份。当对方表示不愿意体谅时，顾佳再次指出了他的意图。他可以道歉，但他只想正式道歉。

这个重大事件，Tanya选择了更细致的方式来呈现。就算不看嘴角的弧度，谭雅的眼睛也一直在微笑，道歉的手势不做作也不强势。当坦尼娅说出“我今天是来正式向你道歉的”这句话时，出现了停顿和放松。当他说“正式”时，他增加了压力。这样的处理可以让观众更容易理解角色的动机，也更容易认识——这个角色。可见，顾佳可以放下身段，但也有原则和底线。

这种精致也贯穿了很多场景。比如，当得知丈夫放弃了这个大单，丈夫因为对方不理解设计而沮丧时，Tanya的处理方式是轻笑一声，点了一下头，没有停下来整理文件。当丈夫抛出“在这个公司我还是不是做决定的人”时，Tanya并没有急于回复。而是先笑了笑，连连点头，然后笑着回答“是”。

点两次头意味着完全不同的事情。前者意味着对丈夫的情感包容，后者意味着对丈夫事业的认可。这种表演既有层次又有节奏，人物也比较站得住脚。

回到全职妈妈，的社会角色，剧中丈夫和儿子都同时认同“顾佳”是全职妈妈的身份，在剧情设定上，没有“丈夫在外娱乐的价值开发者_如何转开发高于妻子照顾家庭的价值”这样的常规情节，双方是平等尊重的关系。

当然，也有另一种声音认为，这种人过于完美，会让更多的丈夫和家庭以此为标准，过分要求全职妈妈，事实上，这是打破全职妈妈刻板印象的第一步，随着这一步，更多类型的更立体、更贴近现实的全职妈妈，将被逐步创造出来。

02

003010对两性关系，尤其是夫妻关系的刻画，也符合当下很多年轻人面临的困境。

例如，钟和她的丈夫之间就有各种矛盾。钟是当地小康家庭的乖乖女。结婚后，她在感情上仍然依赖父母，而陈郁对上一代人参与生活感到不满。

夫妻双方都有自己的兴趣爱好。一个爱养鱼，一个爱养猫，一个沉默寡言，一个爱玩。日常生活交流很少。双方感情破裂不是因为第三者插足，也不是因为吵架，而是感情其实在平淡中不断流失。

单身的王曼妮的感情线也是指年轻人被快餐爱情和暧昧包围的现状。王曼妮渴望爱情，却始终保持着理性和冷静。她可以有尊严有速度的拒绝已婚男人和非理想男人的追求。但当她真正遇到她喜欢的人时，王曼妮在情感投入和理性捍卫之间摇摆不定，患得患失。

虽然是女剧，但是剧中的女性并不完美。当他们做出选择的时候，就能看到人物背后的思考和原因。相应的，男性角色也不是扁平的、功能性的。

杨乐饰演的因为害怕自己不能更好地承担起父亲的责任，想要意外怀孕的钟打掉。但是陪妻子做产检，听胎儿的声音

　　许幻山后期出轨背叛了家庭，但前期在顾佳短暂沉迷太太圈，希望借此走捷径时，他反而一直保持清醒，并适时提醒妻子。

　　《三十而立》更耐心地去展现了价值观和生活方式有出入时，伴侣双方如何面对困境，而不是用非黑即白的对立手法去塑造人物、制造冲突。

　　在职场的刻画上，《三十而已》也比较贴合现实。王漫妮是奢侈品牌的金牌销售，关于她遇到的形形色色的顾客、岗位竞争和职业进阶，是编剧和主创团队做了不少深度采访后还原出来的。

　　江疏影在扮演这个角色前，还提前去了商场的奢侈品店，观察柜姐上下班的状态。江疏影发现柜姐们在服装上的差别。大家在店里上班时穿着制服，配着非常精致的妆容，到了下班，几乎都会换上运动鞋，或者舒服的夹脚拖鞋，反差很大。

　　江疏影把这一观察也用到了剧里。

03

　　尽管制作精良，真实性上也比以往同题材剧集好一些，但《三十而已》在制作上仍存在现实题材剧里的通病。

　　主创在设计角色时，提炼的“全职妈妈”、“恨嫁的沪漂女青年”、“已婚却没有方向的乖乖女”都是现实里讨论度极高的人设。

　　在谈及这一点时，主创的阐述是，“从创作角度来讲，我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体，而是希望截取她们身上的多个侧面，在个体故事中寻找情感共鸣。”

　　当截取的多个侧面集中在一个人物身上，不免让观众产生过于戏剧化的观感。比如顾佳遇到的丧偶式育儿、丈夫婚内出轨、阶层流动焦虑，王漫妮碰上以不婚为托辞的暧昧对象、被老家的父母催婚、年龄焦虑、金钱焦虑等等。无论是哪一点，单拎出来都是当下热议的话题。

　　阶层和物欲仍是不变的轴心——它成了剧中多数人的困境。除此之外，为了扣题，剧集在台词设计上也时不时出现关于“三十岁”的讨论，甚至强行升华。

　　这样的设计意图自然是引发关注，企图以更清晰、简洁的方式击中女性观众的共鸣，但包装的刻意感，或多或少会影响到聚集的整体观感。

　　主创也曾用“现实题材剧创作的初衷就是直面问题不粉饰”当挡箭牌。好的影视作品要根植于现实，但艺术创作不等同于消费现实、彻底贴合现实。

　　留白有时恰恰是更妥帖的方式。怕是担心引发此类争议，剧集在片尾设置了小剧场，把镜头聚焦在煎饼摊位的一家三口。

　　幸福快乐与金钱的多少不成正比。一处细节是，煎饼摊位家的小朋友有一本简易版蜗牛画，蜗牛是用铅笔画的，小小一只，在每一页白纸的位置不同，快速翻动纸张，便成了一个关于蜗牛的小动画。

　　这里也和许幻山给儿子设计的漫画书形成一处对比。但即便是这样的简易版漫画，也能吸引到两个孩子，并让他们成为朋友。阶层、虚荣、标签反而在小孩子这里被打破，彼此都是平等的。

　　电视剧创作在迎合大众取向和主流价值观这一点上，并未改善。

　　从2016年的《欢乐颂》到2019年的《都挺好》，再到2020年的《安家》，关于贫困女性的原生家庭一直是舆论焦点，电视剧的制作团队甚至会刻意安插相关角色，制造出圈话题。

　　当下关于女性新的讨论点在于年龄，单是柠萌影业就推出了系列剧《三十而已》、《二十不惑》，这自然不是什么问题，只是创作者有没有可能成为引领者。

　　《三十而已》的总制片人陈菲在媒体采访中提到，“许幻山最终是出轨的，在我们的立场，对出轨零容忍。”

　　当“我们”同“观众”彻底重合，那么拓宽可能性的渠道只会越来越窄，创作者的处境也会越来越被动。

　　细数种种，《三十而已》终归是瑕不掩瑜的。它展现的女性、两性关系，都在打破以往大众的刻板印象，同时它呈现的女性力量是掷地有声的，她们各有各的迷茫和窘迫，却仍彼此欣赏，彼此扶持，并挣扎着前行，这一姿态自是动人。