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《三十而已》终于带火了女性题材剧?

01

2020年以“她为主题”的电视剧和综艺节目大放异彩。据媒体统计,现有待播剧中,女性题材占了13部。

103010聚焦三个即将30岁的女人。谭雅饰演全职的,瑞秋莫莫饰演上海本地女孩钟,江疏影饰演在上海打拼多年的外国女孩。

这部剧最早是因为顾家全饰演的妈妈:而出名的“世界是绿的”,“白金包包混进老婆圈”频频上热搜。网民甚至用“古学”来定义顾佳的言行,即在做家庭主妇、守妻育子、语言艺术等实践中达到顶级的体面和充分的舒适

看单个视频片段时很容易形成主角开灯的错觉。

此前,国产剧塑造的全职妈妈和家庭主妇的形象非常同质化,有的甚至因为过度戏剧化而被加工成笑料。《三十而已》的林品如,《回家的诱惑》的韩,《贤妻》的罗子君都很远。

这些女主角角色的套路模式是——被抛弃,离婚,重生,男贵族是女主角重生的必备宝物。

独立人格似乎是全职妈妈所不具备的特质。

在《103010》中,谭雅饰演顾佳,与之前银幕上的全职妈妈形象完全不同。她以极高的品味和自尊管理着自己作为妻子、妈妈和公司实权经理的角色。

“顾佳”这个角色是由佟丽娅首次设定的,佟丽娅也和另外两位女明星一起出席了该剧的推介会。然而,在粉丝撕毁了他们的故事并对角色不满后,佟丽娅辞职了。当时剧方给出的解释是“档期外”。

谭雅确实更适合这个角色。她的气质很独特。——稳重温和,非常适合“顾佳”这个角色。顾佳是一个有格局的女人,在社交时能察言观色,随机应变,但这个过程很巧妙,多一分显得世故,少一分显得沉闷沉重。坦尼娅处理得很好。

在酒桌的场景中,顾家来救了和老公赌气的老客户Create,而Create的订单占了公司全年利润的50%。会前双方的对话有试探和对抗的意味。

第一,顾抱怨的晚餐时间,暗示晚餐后第二场比赛。顾佳感受到了Create隐含的潜规则的含义,强调了“妻子和母亲”的身份。当对方表示不愿意体谅时,顾佳再次指出了他的意图。他可以道歉,但他只想正式道歉。

这个重大事件,Tanya选择了更细致的方式来呈现。就算不看嘴角的弧度,谭雅的眼睛也一直在微笑,道歉的手势不做作也不强势。当坦尼娅说出“我今天是来正式向你道歉的”这句话时,出现了停顿和放松。当他说“正式”时,他增加了压力。这样的处理可以让观众更容易理解角色的动机,也更容易认识——这个角色。可见,顾佳可以放下身段,但也有原则和底线。

这种精致也贯穿了很多场景。比如,当得知丈夫放弃了这个大单,丈夫因为对方不理解设计而沮丧时,Tanya的处理方式是轻笑一声,点了一下头,没有停下来整理文件。当丈夫抛出“在这个公司我还是不是做决定的人”时,Tanya并没有急于回复。而是先笑了笑,连连点头,然后笑着回答“是”。

点两次头意味着完全不同的事情。前者意味着对丈夫的情感包容,后者意味着对丈夫事业的认可。这种表演既有层次又有节奏,人物也比较站得住脚。

回到全职妈妈,的社会角色,剧中丈夫和儿子都同时认同“顾佳”是全职妈妈的身份,在剧情设定上,没有“丈夫在外娱乐的价值开发者_如何转开发高于妻子照顾家庭的价值”这样的常规情节,双方是平等尊重的关系。

当然,也有另一种声音认为,这种人过于完美,会让更多的丈夫和家庭以此为标准,过分要求全职妈妈,事实上,这是打破全职妈妈刻板印象的第一步,随着这一步,更多类型的更立体、更贴近现实的全职妈妈,将被逐步创造出来。

02

003010对两性关系,尤其是夫妻关系的刻画,也符合当下很多年轻人面临的困境。

例如,钟和她的丈夫之间就有各种矛盾。钟是当地小康家庭的乖乖女。结婚后,她在感情上仍然依赖父母,而陈郁对上一代人参与生活感到不满。

夫妻双方都有自己的兴趣爱好。一个爱养鱼,一个爱养猫,一个沉默寡言,一个爱玩。日常生活交流很少。双方感情破裂不是因为第三者插足,也不是因为吵架,而是感情其实在平淡中不断流失。

单身的王曼妮的感情线也是指年轻人被快餐爱情和暧昧包围的现状。王曼妮渴望爱情,却始终保持着理性和冷静。她可以有尊严有速度的拒绝已婚男人和非理想男人的追求。但当她真正遇到她喜欢的人时,王曼妮在情感投入和理性捍卫之间摇摆不定,患得患失。

虽然是女剧,但是剧中的女性并不完美。当他们做出选择的时候,就能看到人物背后的思考和原因。相应的,男性角色也不是扁平的、功能性的。

杨乐饰演的因为害怕自己不能更好地承担起父亲的责任,想要意外怀孕的钟打掉。但是陪妻子做产检,听胎儿的声音

心跳的声音时,也会为之动容,同时转变想法。嘴上说着家里没地方放婴儿床,半夜也会偷偷拿尺子量鱼缸的大小,确认是否能替换成婴儿床。

  许幻山后期出轨背叛了家庭,但前期在顾佳短暂沉迷太太圈,希望借此走捷径时,他反而一直保持清醒,并适时提醒妻子。

  《三十而立》更耐心地去展现了价值观和生活方式有出入时,伴侣双方如何面对困境,而不是用非黑即白的对立手法去塑造人物、制造冲突。

  在职场的刻画上,《三十而已》也比较贴合现实。王漫妮是奢侈品牌的金牌销售,关于她遇到的形形色色的顾客、岗位竞争和职业进阶,是编剧和主创团队做了不少深度采访后还原出来的。

  江疏影在扮演这个角色前,还提前去了商场的奢侈品店,观察柜姐上下班的状态。江疏影发现柜姐们在服装上的差别。大家在店里上班时穿着制服,配着非常精致的妆容,到了下班,几乎都会换上运动鞋,或者舒服的夹脚拖鞋,反差很大。

  江疏影把这一观察也用到了剧里。

03

  尽管制作精良,真实性上也比以往同题材剧集好一些,但《三十而已》在制作上仍存在现实题材剧里的通病。

  主创在设计角色时,提炼的“全职妈妈”、“恨嫁的沪漂女青年”、“已婚却没有方向的乖乖女”都是现实里讨论度极高的人设。

  在谈及这一点时,主创的阐述是,“从创作角度来讲,我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体,而是希望截取她们身上的多个侧面,在个体故事中寻找情感共鸣。”

  当截取的多个侧面集中在一个人物身上,不免让观众产生过于戏剧化的观感。比如顾佳遇到的丧偶式育儿、丈夫婚内出轨、阶层流动焦虑,王漫妮碰上以不婚为托辞的暧昧对象、被老家的父母催婚、年龄焦虑、金钱焦虑等等。无论是哪一点,单拎出来都是当下热议的话题。

  阶层和物欲仍是不变的轴心——它成了剧中多数人的困境。除此之外,为了扣题,剧集在台词设计上也时不时出现关于“三十岁”的讨论,甚至强行升华。

  这样的设计意图自然是引发关注,企图以更清晰、简洁的方式击中女性观众的共鸣,但包装的刻意感,或多或少会影响到聚集的整体观感。

  主创也曾用“现实题材剧创作的初衷就是直面问题不粉饰”当挡箭牌。好的影视作品要根植于现实,但艺术创作不等同于消费现实、彻底贴合现实。

  留白有时恰恰是更妥帖的方式。怕是担心引发此类争议,剧集在片尾设置了小剧场,把镜头聚焦在煎饼摊位的一家三口。

  幸福快乐与金钱的多少不成正比。一处细节是,煎饼摊位家的小朋友有一本简易版蜗牛画,蜗牛是用铅笔画的,小小一只,在每一页白纸的位置不同,快速翻动纸张,便成了一个关于蜗牛的小动画。

  这里也和许幻山给儿子设计的漫画书形成一处对比。但即便是这样的简易版漫画,也能吸引到两个孩子,并让他们成为朋友。阶层、虚荣、标签反而在小孩子这里被打破,彼此都是平等的。

  电视剧创作在迎合大众取向和主流价值观这一点上,并未改善。

  从2016年的《欢乐颂》到2019年的《都挺好》,再到2020年的《安家》,关于贫困女性的原生家庭一直是舆论焦点,电视剧的制作团队甚至会刻意安插相关角色,制造出圈话题。

  当下关于女性新的讨论点在于年龄,单是柠萌影业就推出了系列剧《三十而已》、《二十不惑》,这自然不是什么问题,只是创作者有没有可能成为引领者。

  《三十而已》的总制片人陈菲在媒体采访中提到,“许幻山最终是出轨的,在我们的立场,对出轨零容忍。”

  当“我们”同“观众”彻底重合,那么拓宽可能性的渠道只会越来越窄,创作者的处境也会越来越被动。

  细数种种,《三十而已》终归是瑕不掩瑜的。它展现的女性、两性关系,都在打破以往大众的刻板印象,同时它呈现的女性力量是掷地有声的,她们各有各的迷茫和窘迫,却仍彼此欣赏,彼此扶持,并挣扎着前行,这一姿态自是动人。

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