当女人30不再成为话题，才是真正的“三十而已”？

有点欣慰的是，国产电视剧的主角们终于有工作了。

看了十几集的103010，观众们还能记得，王曼妮不仅是梁正贤这个富得流油的男人的女朋友，还是奢侈品店的金牌卖家。

这个基调一开始就打下了坚实的基础：在国内奢侈品店，卖得最好的是包包，最难卖的是男装。所以分配到包包区的销售会引来人们的羡慕。为了公平公正，男装库存的卖点是1.5。在奢侈品店，销售都是“势利小人”，对有名牌的人殷勤，对走进店里摆不上桌的普通客人漠不关心。正因为如此，一视同仁的王曼妮拿起了一个大单子。

销售中互相抢客户，防范被抢客户，是一种常规操作。能做好的都不是好事。做好销售不容易。接下来，你应该能够贿赂保安，给你客户的车开绿灯。另一方面，你要能够抵御猥琐顾客的各种疯狂暗示。不仅要优雅地微笑，最后还要挣钱。为了不错过客户，王曼妮上班时不敢多喝水，因此得了肾炎。

更真实的是，在听了被原配丈夫抛弃的富姐讲述了自己的痛苦经历后，王曼妮心疼她的钱，想让她考虑一下，但这些话最后都没有说出来。考虑到自己的提成，她果断刷了对方的银行卡。

与一个人在上海埋头苦干、奋发向上不同，钟的工作状态就像一些没有烦恼、没有野心的年轻人。上海本地人，成长顺利，心地善良，人畜无害，但不上进。在物业公司做文员，收入不多，但也可以花。每天处理杂七杂八的小事，不费吹灰之力，也没费多大力气。办公室的存在感全靠滚筒咖啡机，帮同事跑腿刷。

钟的丈夫从事新闻工作，在电视台有一份稳定的职业编辑工作。虽然电视台不如以前了，但是骆驼可以在员工减肥前给他们一套政策房。陈郁在工作中犯了一些错误。虽然他的老板害怕承担责任，作风强硬，但指责他使用单一来源进行新闻报道并没有错。

103010大概是第一部以“家庭主妇”为职业的国产电视剧。在此之前，主妇要么是黄脸婆，要么是只花老公钱的小妖精。顾佳的“工作能力”绝对是顶尖的公关水平。

为了帮助丈夫发展生意，走向女士圈，她走的每一步都很精致：她买了名牌包包作为挤进“女士圈”合影的垫脚石，为了接近丈夫有天堂生意的有钱太太，她卖掉首饰报名参加了孩子，的马术班。在这之前，我也做过老婆们的背景调查，知道每个人的优缺点和痛点。她经营按揭房帮丈夫渡过难关，退掉保险，开蛋糕店笼络妻子的圈子，在每一个重大决策中都表现出男人少有的勇气和决心。用这种方式表现一个家庭主妇，是对家庭主妇难得的尊重。

主角有一份正经的工作，不再是那个住在小白职场大房子里的“盖茨比”了。《三十而已》的开盘算是踩地了。

本质上，同期播出的姊妹篇《三十而已》 《三十而已》和之前的热门剧《三十而已》 《二十不惑》 《都挺好》一样，都是容易引起讨论的话题剧。

最大的话题是“女人的三十多岁”。

因为是“话题剧”，所以《小欢喜》需要把观众铺开，最大程度的接触到各个阶层，各个生活状态的人。剧中三个30多岁的女人，一个是已婚生子的全职太太，一个是已婚未育不能失业的透明小职场。两个人都是上海本地人，现在分属不同的社会阶层。出生也不一样。一个母亲死的早，早早就磨练出了独立坚强的性格。一个出生在幸福家庭的人，被父母惯坏了，永远长不大。

在上海这样的国际化大都市，“上海漂”肯定是少不了的。“内阁一姐”王曼妮是这一群体的代表。她聪明，漂亮，受过教育。她一个人在上海打拼，渴望留下。003010有点创新和鸡汤。为了让这部剧更接地气，每集结尾都留了一个小故事，讲的是一个桥下卖煎饼的小家庭，这是淹没在大城市的大多数人。钟、甚至你我，都曾与无数这样的小家庭擦肩而过，但他们大多从不在乎。对于很多大城市来说，这些小家庭，这些30多岁的人，保证了一个大城市的正常运转。

虽然奠定了一部让人产生共鸣且足够专业的职场剧，但《小别离》依然是一部聚焦女性成长和情感的话题剧。作家关注三位女性的生活状态和自我成长。每一个阶级，每一种生活状态，都有自己的困境。在展示这些困境时，《三十而已》是故意的。

顾佳积极进取，考虑一切实际问题。她丈夫的艺术家脾气在所有镜头中尤其孩子-like.顾佳是开车的人，是她而不是她丈夫控制着家庭的方向。老公经营的烟花生意就是一个比喻，暗示这个家庭的生活看似华丽，不断向上，但坐在火药桶上，随时会化为灰烬。

这条顾佳贵府线不仅要负责展现上海富人的生活，还要满足观众的看戏快感。在她身上，观众可以看到自己想要的一切。看似幸福的家庭，帅气的老公，帅气的儿子，豪宅豪车，女人的颜值，智商，甚至武力值都像是外挂。顾佳拥有大多数女性想要的一切。

>　　常年积累的怨气，顾佳也帮女性同胞出了。凭对一个橘子的洞察辞退了对老公动心思的女员工，暴打欺负自己孩子的学生家长，还帮老公揭穿了工厂厂长对不安全生产的遮掩。事儿都给平了不说，姿态还特别提气，对很多女性来说，看顾佳这条线，就像读网络爽文。

　　王漫妮的生活是写给沪漂、北漂、美漂……各种漂在外面的年轻人看的。她的工作和生活形成鲜明对照，卖的是动辄几万元的包包、衣服，服务的全是有钱人，脱下那身腰上丝巾就值小几千的工作服，还得去挤地铁，啃煎饼果子。

　　有些人被工作时段虚幻的生活洗脑了，以为那就是自己的，王漫妮算是其中清醒的。住的房子里不敢添置家具，几百块的饮水机都不敢买，用个饮水泵凑合，因为怕被房东催搬家时带不走。租来的房子不能大动，对美有点要求，就只能贴个满意的墙纸凑合。遇到个高富帅，当然知道不够真实，但还是情不自禁陷进去，侥幸心理谁还没有点。

　　随便傍上个有钱客人还是死等个不缺钱的真爱，回家还是留下，敢于平凡还是再拼一把……王漫妮的故事线不断抛出这样的问题。

　　相比之下，钟晓芹的生活更接地气，更像普通人的生活。她的每一步都按部就班，踏踏实实上学，找一份踏踏实实的工作，到了适婚年龄，就和相亲对象结婚，婚后继续过平淡日子。

　　说到这先跑个题，《三十而已》的编剧应该是挺平权的，许多影视剧男编剧都有大男子主义或者厌女症毛病，同样的，女编剧常有厌男情绪，这部剧在这方面呈现得难得正常。目前出现的几个男性，编剧都没把他们写成工具性的渣男。顾佳老公孩子脾气，大事儿没主意，和踢球的学生打架进局子这种事太幼稚了，但竟然还有点可爱。王漫妮那个男朋友挺渣，举着不婚主义大旗，花心油腻得很，但在泡妞这件事上，做得挺诚恳敬业。钟晓芹的老公陈屿可能是目前最不讨喜的角色，但导演也搬出了原生家庭和招人烦的女上司给他的性格、行为做背书。

　　钟晓芹和陈屿的关系，他们的婚姻问题太像看剧的普通人了。一个爱热闹，一个喜欢清净。一个养鱼，一个养猫。一个早餐吃三明治，一个豆浆油条。一个需要人照顾，一个懒得照顾人。男人只洗晒自己的衣服，女人一得空就回娘家。女人遇事就找闺蜜，男人最怕麻烦人。

　　没有爱吗？好像没有。男人听说女人怀孕就让对方打掉。老婆回家晚也懒得接一趟。女婿看不上丈母娘三天两头往自己家跑。但细看也不是这样，男人不想要孩子，一来是有童年阴影，二来觉得经济基开发者_如何学Go础还不够。虽然不爱求人，但老婆过生日，男人还是买了两条烟想让同事帮忙搞定网红餐厅。离婚时，男人愿意和女人平分自己分得的房子。

　　看剧时发现很多弹幕说，他们的问题就是不沟通。我倒觉得不是，要是知道怎么沟通也不至于搞成这样。问题的根本在于，两人根本不知道需要沟通。就算知道，也无法理解对方的思维方式，不知道雷点在哪。两个人都是好人，但谁也理解不了谁，这才是最令人唏嘘。

　　相信，《三十而已》最终的落点还将是在三位女性的个人成长和自我认知上。顾佳目标明确，百米竞赛般为这个家庭向前冲，是否真的像老公说的一样，丢掉了最初的梦想，而眼前这样的精于算计、为家庭牺牲是否真是她最想要的？王漫妮是认输还是继续奋斗，在经历了一场童话般美丽和易碎的感情后，她对男人和婚姻的认知有什么变化？钟晓芹是否能真正独立，知道自己想要什么？

　　是否能在三人外在行为，内心世界的转变上做好文章，这将是《三十而已》会不会“烂尾”的关键。

　　作为一部话题剧，除了“女人三十”这个大话题，《三十而已》还塞进了很多社会现象，比如，富婆们的攀比，关系网在当前中国社会中的重要性，奢侈品店的众生相，不婚主义……正是有了这些不断出现的小话题，《三十而已》才隔三差五能挤进热搜排行榜。

　　但也正是因为有了这些制造话题性的企图心，《三十而已》虽然在故事和细节上尽量做到了接地气，但不断出现的话题多少还是让人觉得有点刻意，有点用力过猛。它不像是小心翼翼地，带你走进一个个女性的生活，更像是站在全知全能的视角，把众生相展现给你看。什么都有，只是在触及你情感的时候，差点意思。

　　其实，我个人不喜欢把20岁、30岁一次次作为话题被消费。可能是传统的“三十而立”观念，生育上的功利性科学判断，也可能是消费主义的洗脑，“三十”被拎出来，成了女性人生的一个重要节点。你看，赵雷唱《三十岁的女人》，《乘风破浪的姐姐》把30岁作为“姐姐”的准入门槛，公号热衷于制造恐慌，比如，“女人过了30岁一定要……”

　　最理想的状态当然是忘记年龄，不把它作为重点讨论，只有到了那个时候，年龄焦虑，性别不平等才是真正被解决了。

　　眼前，影视剧、综艺节目和媒体频频提及女性和女性的年龄，在现阶段这是件好事。至少，那些曾经被视作理所当然，不值得被提及的刻板印象终于有了讨论的空间。从这个角度来看，《三十而已》《乘风破浪的姐姐》，甚至是“黑红”的《三十岁的女人》都是有价值的。

作者档案