秦腔脸谱是谁画的啊？？

廖福创 2021-04-20 22:02

秦腔的脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观，颜色以三原色为主，间色为副，平涂为主，烘托开发者_如何学C为副，所以极少用过渡色。在显示人物性格上，表现为红忠、黑直、粉奸、神奇的特点。

格调主要表现为线条粗犷，笔调豪放，着色鲜明，对比强烈，浓眉大眼，图案壮丽，寓意明朗，性格突出，格调“火暴”，和音乐、表演的风格一致。

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夏涛 2021-04-20 22:03

灵官没有四大之说，道教五百灵官，总灵官王善，设坛祭祀一般用王赵两个护法，总是十个护法神，佛教有四大天王之说开发者_运维知识库（魔家四将）

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陈永康 2021-04-20 22:06

清代是秦腔的繁荣时期。康熙四十四年前后出现的张鼎望所著的《秦腔论》、乾隆年间翰林院学士严长明所著的《秦云撷英小谱》，以及吴长元所著的《燕兰小谱》和周元鼎《影戏论》都是较有影响的论述秦腔的著作。

据《秦云撷英小谱》记载，当时“西安乐部著名者凡三十六”。这些班社均为秦腔班社，每个班社均拥有一批有影响的艺人。

这时的秦腔获得了极大发展，特别是秦腔脸谱艺术更是趋于完美了。秦腔脸谱作为我国最古老剧种之一的舞台美术的有机组成部分，它的绘制风格古典独特，体系比较完整，与后来京剧脸谱、川剧脸谱并称我国的三大脸谱系统，并且对京剧脸谱的形成与发展影响深远。

秦腔脸谱艺术具有独特的韵味，它通过夸张、变形、象征等手法，为剧中人物化装造型。最开发者_C百科初的秦腔脸谱，色彩单调，构图简单，主要是根据剧中人物的肤色和面形略作勾画，基本上接近写实。

但是到了清代以后，由于剧目增多，脸谱也随之多样化、条理化和定型化，成为了有谱可循、按“谱”开脸的脸谱艺术。定型的秦腔脸谱艺术，其功用主要在于表现剧中人物的性格特征和精神气质，它反映了艺人和观众对剧中人物的评价和褒贬。

在内容上凡取材于《东周列国志》、《三国演义》、《杨家将》、《说岳全传》等历史小说中英雄传奇和悲剧故事的，剧中人物都有鲜明的性格特征，在形式上都有动态的装饰美感，因而秦腔脸谱具有其十分独特的象征性与寓意性。

秦腔脸谱

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梁伟 2021-04-20 22:10

京剧:

　　京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行。

　　京剧脸谱的分类有：整脸、英雄脸、六分脸、歪脸、神仙脸、丑角脸等 。

　　杨派（小楼）、梅派（兰芳）、尚派（小云）、程派（砚秋）、荀派（慧生）筱派（翠花）宋派（德珠）、张派（君秋）余派（叔岩） 高派（庆奎） 言派(菊朋) 马派(连良) 奚派（啸伯） 杨派（宝森）、新谭派（富英）金派（少山）、侯派（喜瑞）、郝派（寿臣）裘派（盛戎）；姜派（妙香）、叶派（盛兰）龚派（云甫）、李派（多奎）叶派（盛章）等。

　　越剧:

　　尹派：由尹桂芳创立。

　　徐派：由徐玉兰创立。

　　范派：由范瑞娟创立。

　　竺派：由竺水招创立。

　　陆派：由陆锦花创立。

　　毕派：由毕春芳创立。

　　张派：由张桂凤创立。

　　徐派：由徐天红创立。

　　吴派：由吴小楼创立。

　　商派：由商芳臣创立。

　　陈派：由陈佩卿创立。

　　毛派：由毛佩卿创立。

　　金派：由金宝花创立。

　　高派：由高爱娟创立。

　　浙派越剧男女合演中基本男调，由周大风创立。

　　袁派：由袁雪芬创立。

　　傅派：由傅全香创立。

　　王派：由王文娟创立。

　　戚派：由戚雅仙创立。

　　吕派：由吕瑞英创立。

　　金派：由金采风创立。

　　张派：由张云霞创立。

　　周派：由周宝奎创立。

　　豫剧：

　　由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；“四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。

　　常香玉 常派 青衣、花旦 《拷红》、《白蛇传》、《花木兰》等

　　陈素真 陈派 青衣、花旦 《宇宙峰》、《三上轿》、《洛阳桥》、《女贞花》

　　崔兰田 崔派 青衣、花旦 《桃花庵》、《三上轿》、《秦香莲》等

　　马金凤 马派 帅旦、老旦 《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》

　　阎立品 阎派 闺开发者_如何学JAVA门旦、刀马旦 《秦雪梅》、《游龟山》、《西厢记》等

　　桑振君 桑派 青衣、花旦 《白莲花》、《桃花庵》、《对绣鞋》等

　　张岫云 张派 花旦、老旦 《杨金花夺印》 《平辽东》、《阴阳河》等

　　宋桂玲 宋派 花旦 《抬花轿》、《八件衣》、《蝴蝶杯》等

　　王秀兰 王派 花旦、青衣 《王金豆借粮》、《风雪配》

　　安金凤 安派 青衣 《白莲花》、《铡美案》、《斩岳云》等

　　唐玉成 唐派 红脸 《反徐州》、《杨河堂》、《闯幽州》等

　　唐喜成 唐派 红脸 《洛阳令》、《三哭殿》、《辕门斩子》等

　　李斯忠 李派 黑脸 《下陈州》、《司马矛告状》等

　　吴心平 吴派 黑脸 《岳飞》、《包青天》、《屈原》等

　　牛得草 牛派 官丑 《十八扯》、《七品芝麻官》、《卷席筒》

　　高兴旺 高派 文丑 《卷席筒》、《推磨》、《喝面叶》等

　　王素君 王派 小生 《必正与妙常》、《小二姐做梦》等

　　王敬先 王派 刀马旦 《梁红玉》、《涤耻血》、《三拂袖》等

　　赵义庭 赵派 小生 《南阳关》、《八郎探母》、《贩马记》等

　　刘法印 刘派 武生 《黄鹤楼》、《提寇》、《八大锤》等

　　王希玲 王派 小生 《风流才子》、《情断状元楼》等

　　刘忠河 刘派 红脸 《打金枝》、《三打金枝》、《血溅乌纱》

　　李树建 李派 须生 《清风厅上》、《程缨救孤》、《苏武牧羊》

　　锡剧：

　　锡剧在发展到古装戏为主后，主要参照京剧的表演程式和艺术手段。部分剧团还聘请京剧和昆剧演员进行辅导，学习京、昆的舞蹈身段、形体动作，向载歌载舞、唱做念打方向发展，但一般仍以“唱”为重点。

　　评剧：

　　评剧的行当是随着评剧的发展历史，经过不断丰富和完善而逐渐形成的。评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不象现今这样分明。经过1909年至1921年的重大改革，评剧成为一个大剧种。评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验，逐渐形成现在生、旦、净、丑门类齐全的规模。

　　月明珠（调） 倪（俊声）派 李（金顺）派 金（开芳）派

　　王（金香）派 张（凤楼）派 碧（莲花）派 刘（翠霞）派

　　白（玉霜）派 爱（莲君）派 喜（彩莲）派 花（莲舫）派

　　筱（桂花）派 桂（宝芬）派 花（玉兰）派 新（凤霞）派

　　鲜（灵霞）派 花（月仙）派 李（忆兰）派 魏（荣元）派

　　张（德福）派 马（泰）派 韩（少云）派 筱（俊亭）派

　　沪剧：

　　丁是娥、解洪元、邵滨孙、石筱英、王盘声、杨飞飞、汪秀英、王雅琴

　　秦腔：

　　秦腔脸谱作为中国最古老剧种之一的舞台美术的有机组成部分，其谱绘制风格古典独特，体系完整，与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统，且对国粹京剧脸谱的形成与发展影响深远。秦腔脸谱，作为秦腔戏曲艺术的固有组成部分，有它自身的一套完整体系，多年来一直保持。对于秦腔脸谱的特点及其与京剧脸谱的关系，著名京剧研究家、京剧脸谱绘制大家、九十余岁高龄的刘曾复先生在《浅谈秦腔脸谱》一文中有精彩的论述：“在发展中，京剧也很自然地向花部中重要剧种秦腔吸取非常有益的经验，包括脸谱。……秦腔脸谱总的来说比现行京剧净角脸谱复杂，特别是眉眼花纹比较碎。现行京剧净角脸谱虽然比较简单整齐，但是京剧早年的脸谱中许多碎脸和歪脸的花纹还是细碎的。秦腔脸谱的复杂表明它比现行京剧净角脸谱古典。

　　昆曲：

　　因为早期昆剧属于南戏系统，所以它继承了南戏的角色行当体制，昆曲《西厢记》同时兼收北杂剧之长，以生、旦、净、末、丑、外、贴七行为基础角色，早期作品《浣纱记》反映了昆剧初创时期的角色分行法，即除遵循南戏的七行之外，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法，更增设小生、小旦 、小末、小外、小净五行，共十二行。

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开发者_StackOverflow吴志远 2021-04-20 22:14

秦腔脸谱中的纹饰极为独特，艺人们从有关剧中人物传说、精神、品格、感情、相貌和身份等特点中，选取最有代表性的特征加以渲染、夸张和典型化处理，成为角色定型的脸谱。

当角色一出场，脸谱就首先给观众一个明确的人物品性概念，十分有利于在其后的情节中人物形象的塑造与把握。这种艺术形式长期以来，已被人们广泛认知和熟悉。

秦腔脸谱着重在眉、眼、纹、色上刻画人物。在脸谱中，眉的造型颇为别致，它通过夸张变形，使演员的“自然眉形”变为“装饰眉形”。

这种“装饰眉形”有粗细、长短、曲直、聚散等可变的形态，在突出角色性格方面，有较大的灵活性和丰富的表现力。常见的眉形有泰山眉、鸳鸯眉、龙须眉、卧蚕眉、花眉、八字眉等。

泰山眉多用于武将之面，显示其威武不屈、英勇善战，如黄盖、李自成、张飞等战将；鸳鸯眉多用于为人不正的角色，显示其阴险奸诈，如《周仁回府》中的严年等；龙须眉多用于神话人物之面，显示其胸怀法术和神通非凡；卧蚕眉粗壮有力，显示其赤胆忠心，如关羽之面；花眉如项羽之面，传说楚霸王眉分五色，故也勾为花眉。八字眉成八字形，多用于无赖之徒及诙谐人物。

另外，还有虎眉、剑眉、狮子眉、扫帚眉、刀眉等，多用于武将之面。

秦腔脸谱在眼睛造型上具有独到的一面。在日常生活中，人们习惯把那些英俊的人物形容为“眉清目秀”，把那些性情刚烈的人物形容为“粗眉大眼”，把那些性情暴躁的人物形容为“竖眉瞪眼”。

因此，艺人在处理眼形时，都以生活为依据进行概括、提炼、夸张和变形，将“自然眼形”变为“装饰眼形”，并赋予各种典型的性格特征，因而极具艺术魅力。

秦腔常见的眼形有：用以表现威武勇猛气概的豹眼和粗大圆眼，一般多用于英武刚烈的人物，如张飞、高宝通等；左右大小不一、部位不正的雌雄眼，一般多用于反面人物，如刘彪、白石刚；多用于神话剧中的灵官、文仲之脸的慧眼；狭长、眼角上翘，而极具美感的丹凤眼，如关羽之脸；多用于歹徒、无赖之辈或诙谐人物的三角眼等。

秦腔脸谱的纹饰主要集中于角色脸部的印堂周围，分散于顶、地壳、太阳之间。如额部、脸膛、鼻子等处，以线描为主，故又称线描花脸，这是不同于其他剧种之处。其特点是线条勾画流畅、转折自如、粗中有细、苍劲有力，常常一笔挥就。

常见的纹饰有珠点纹、三角火苗纹、回旋纹、冲天纹、通天柱纹、邹眉肌纹等。

珠点纹成圆点状，点于和尚额头，象征佛光普照。点于小孩印堂与两眉呼应，有表示“二龙戏珠”之意。

三角火苗纹一般画于印堂，象征脾气暴躁易于激动。画此纹时，中年人由于血气方刚多用红色，老年人年迈，多用淡红。

回旋纹包括大、小回旋纹，由线条回旋转折构成，用以象征人物奇貌异相和秉性顽劣，又有“旋彩花脸”之称，如《苟家滩》中的高宝童、《斩秦英》中的秦英和《玉虎坠》中的马武等。

回旋纹给人以行云流水、浮动跳跃之感，使人物性格更加明朗突出。这是秦腔脸谱区别于其他剧种脸谱的主要特征。

冲天纹由印堂画线冲向额顶。通天柱纹的纹饰线条延长至嘴唇的人中处，多用于英武正直的角色，如魏虎、贾似道、徐彦昭等。邹眉肌纹为椭圆形，常以此纹代替眉毛，显示角色善于思考的特征。

除此之外，还有特殊饰纹用以象征和揭示人物性格与心理状态，如专用于包拯的月牙纹，又称马蹄纹，象征他秉性刚直，明若日月；专用于孟良之脸的葫芦纹，象征他善于火攻；专用于王彦章之额的青蛙纹，象征他熟悉水性，善于水上征战。

另外，还有三教中的太极纹、孙悟空的珠宝纹、杨七郎的虎纹、燃灯佛的蛾纹和雷震子的火焰纹等，象征神话人物道法高强，神通广大，能化善变的特征。

秦腔脸谱的色彩简洁明快、鲜艳华丽，每张脸谱均用黑色调整调子，色泽沉稳多变，常用一种或几种色做主色调，刻画人物的基本性格。

传统上有“红忠”、“白奸”、“黒耿”、“绿犟”、“黄残”、“蓝鬼”、“金神仙”、“杂奇”等着色口诀，用色饱满丰富而不杂乱，给每个人物以鲜明的个性。

秦腔脸谱艺术的整体造型风格强烈、醒目、明快、清新，与高亢激越的唱腔合成一气，体现了地道的黄土文化和中华民族传统质朴的审美观。

秦腔脸谱

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刘东川 开发者_JAVA百科 2021-04-20 22:21

秦腔脸谱相对古老，笔法粗犷、厚重，脸谱线条较为繁琐，象征性很强，色彩多；京剧脸谱相对庄重大方一些，线条简洁美观，比较容易掌握。两个剧种的脸谱有共性，也有很大的不同，如颜色的含义上，秦腔的粉色、白色都代表奸诈，而京剧的粉色则表示衰老；在脸谱造型上也有区别，如秦腔的单雄信、马武勾的是碎脸，而京剧则用十字门脸，秦腔的李克用勾的是阴阳脸（一个眼睛勾凤眼，一个眼睛勾刀眼，象征李克用的一只眼睛中过箭伤），而京剧则勾老脸。

了解脸谱不是三言两语说得清楚的，要多看多比较，慢慢积累。画脸谱必须从最基本最具代表性的谱式学起。慢慢来吧。

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